Чарльз Диккенс

После этого она еще чаще приходила под окно, чем к двери, и если я научился любить ее милый, сладкий голос раньше, когда мы почти никогда не расставались, то как я научился любить его тогда, когда я стоял за оконная занавеска слушает и отвечает, но не столько, сколько смотрит! Как я научилась любить это потом, когда наступило более тяжелое время! Мне поставили кровать в нашей гостиной; и, оставив дверь широко открытой, я превратил две комнаты в одну теперь, когда Ада покинула эту часть дома, и поддерживал в них всегда свежесть и простор. В доме и около него не было прислуги, но она была настолько хороша, что все они с радостью пришли бы ко мне в любой час дня и ночи без малейшего страха и нежелания, но я счел за лучшее выбрать одну достойную женщину, которая Никогда не видел Аду и которому я мог доверить приходить и уходить со всеми предосторожностями. Благодаря ей я выбрался подышать воздухом вместе со своим опекуном, когда не боялся встречи с Адой и не нуждался ни в чем в плане присутствия, как и во всем остальном. И таким образом бедный Чарли заболел, ему стало хуже, ему грозила серьезная опасность смерти, и он тяжело пролежал в течение многих долгих кругов дня и ночи. Она была такой терпеливой, такой безропотной и вдохновленной такой нежной силой духа, что очень часто, когда я сидел рядом с Чарли, обхватив ее голову руками, к ней приходил покой, поэтому, когда он не приходил к ней ни в каком другом положении - я молча молилась нашему Небесному Отцу, чтобы я не забыл урок, который преподала мне эта маленькая сестра.

Мне было очень грустно думать, что красивая внешность Чарли изменится и изуродуется, даже если она выздоровеет — она была таким ребенком с ямочками на лице, — но эта мысль по большей части терялась в ее большей опасности. Когда ей было хуже всего, и ее мысли снова отвлекались на заботы о больном отце и маленьких детях, она все еще знала меня настолько, что могла тихо лежать в моих объятиях, тогда как больше нигде она не могла лежать спокойно и бормотать из блуждания ее ума менее беспокойно. В те времена я думал, как мне сказать двум оставшимся младенцам, что ребенок, который научился благодаря своему верному сердцу быть для них матерью в их нужде, умер! Были и другие случаи, когда Чарли хорошо знала меня и разговаривала со мной, говоря, что она передает свою любовь Тому и Эмме и что она уверена, что Том вырастет хорошим человеком. В те времена Чарли рассказывала мне о том, что она читала своему отцу, насколько могла, чтобы утешить его, о том молодом человеке, которого вынесли на похороны, который был единственным сыном его матери, а она была вдовой, о дочь правителя, поднятая милостивой рукой на смертном одре. И Чарли рассказала мне, что, когда ее отец умер, она опустилась на колени и в своей первой скорби помолилась, чтобы он также мог быть воскрешен и возвращен его бедным детям, и что, если она никогда не поправится и тоже умрет, она подумала, что это так. вполне вероятно, что Тому придет в голову вознести за нее такую ​​же молитву.

Тогда я покажу Тому, как эти люди былых времен были возвращены к жизни на земле, только для того, чтобы мы могли узнать нашу надежду на возвращение на небеса! Но из всех периодов болезни Чарли ни разу она не утратила тех нежных качеств, о которых я говорил. И их было много, много, когда я думал в ночи о последней высокой вере в наблюдающего ангела и о последнем более высоком доверии к Богу со стороны ее бедного, презираемого отца. И Чарли не умер. Она порхая и медленно повернула опасную точку, после долгого пребывания там, а затем начала поправляться. Надежда, которая никогда не возникала с самого начала, на то, что Чарли по внешнему виду больше не будет Чарли, вскоре начала ободряться; и даже это процветало, и я видел, как она снова приобрела свой прежний детский облик. Это было чудесное утро, когда я мог рассказать все это Аде, пока она стояла в саду; и это был замечательный вечер, когда мы с Чарли наконец пили чай в соседней комнате. Но в тот же вечер я почувствовал, что похолодел. К счастью для нас обоих, только когда Чарли снова оказалась в безопасности в постели и мирно заснула, я начал думать, что зараза ее болезни напала на меня. Мне легко удавалось скрывать свои чувства во время чаепития, но теперь я уже преодолел это и знал, что быстро иду по следам Чарли. Однако я был достаточно здоров, чтобы встать рано утром, вернуть веселое благословение моей любимой из сада и поговорить с ней столько, сколько обычно.

Но я не освободился от впечатления, что ходил ночью по обеим комнатам, немного вне себя, хотя и знал, где нахожусь; и временами я чувствовал себя сбитым с толку — с любопытным ощущением полноты, как будто я вообще становился слишком большим. Вечером мне стало настолько хуже, что я решил подготовить Чарли, и с этой целью я сказал: «Ты становишься довольно сильным, Чарли, не так ли?» Я думаю, Чарли рассказал секрет? - Достаточно силен для этого, мисс! - воскликнул Чарли. Но лицо Чарли упало в разгар ее восторга, потому что она увидела секрет в МОЕМ лице; и она вышла из огромного стул, упал мне на грудь и сказал: «О, мисс, это я виноват! Это моя вина!» и многое другое от полноты ее благодарного сердца. говоря, находится в вас. И если ты не будешь так же спокоен и спокоен со мной, как всегда был с самим собой, ты никогда не сможешь осуществить это, Чарли. «Если вы позволите мне поплакать еще немного, мисс, — сказал Чарли. — О, моя дорогая, моя дорогая! Если ты только позволишь мне поплакать еще немного. О, моя дорогая!» — как ласково и преданно она вылила это, прижавшись к моей шее, я никогда не могу вспомнить без слез, — «Я буду хорошей. "Поэтому я позволил Чарли поплакать еще немного, и это пошло нам обоим на пользу. Доверьтесь мне теперь, пожалуйста, мисс, - тихо сказал Чарли. - Я слушаю все, что вы говорите. «Пока это очень мало, Чарли. Сегодня вечером я скажу вашему врачу, что, по моему мнению, я нездоров, и что вы собираетесь меня лечить.

"За это бедная девочка поблагодарила меня от всего сердца. "И утром, когда вы услышите в саду мисс Аду, если я не смогу, как обычно, подойти к оконной занавеске, вы пойдете, Чарли? и сказать, что я сплю, — что я сам довольно утомился и сплю. Всегда храни комнату так, как я ее сохранил, Чарли, и не позволяй никому приходить. «Чарли пообещал, и я лег, потому что я был очень тяжелым. В ту ночь я посетил доктора и попросил его об услуге, которую я хотел попросить, в связи с тем, что он пока ничего не сказал о моей болезни в доме. смутное воспоминание о той ночи, переходящей в день, и о том, как день снова перетекал в ночь; но я только в первое утро смог подойти к окну и поговорить с моей любимой. На второе утро я услышал ее милый голос: «О, как дорогая теперь! — снаружи; и я попросил Чарли с некоторым трудом (речь была для меня болезненной) пойти и сказать, что я сплю. Я услышал ее тихий ответ: «Не беспокой ее, Чарли, ни за что!» «Как выглядит мой собственный Прайд, Чарли?» — спросил я. — Разочарована, мисс, — сказал Чарли, заглянув за занавеску. — Но я знаю, что сегодня утром она очень красива. «Да, мисс, — ответил Чарли, подглядывая. — Все еще глядя в окно. «С ее голубыми ясными глазами, благослови их Бог, они всегда прекрасны, когда их так воспитывают! Я позвал к себе Чарли и дал ей последнее задание». Теперь, Чарли, когда она узнает, что я болен, она попытается пробраться в комната. Держи ее подальше, Чарли, если ты любишь меня по-настоящему, до последнего! Чарли, если ты впустишь ее хотя бы раз, только для того, чтобы взглянуть на меня, пока я лежу здесь, я умру.

""Я никогда не буду! Я никогда этого не сделаю!» — пообещала она мне. «Я верю в это, мой дорогой Чарли. А теперь подойди и посиди рядом со мной немного и прикоснись ко мне своей рукой. Потому что я не могу видеть тебя, Чарли; Я слепой. "

В Линкольнс-Инне — запутанной и беспокойной долине тени закона, где у женихов обычно мало дня, — ночь, в конторах гаснут толстые свечи, а служащие с грохотом скатываются по сумасшедшим деревянным лестницам и расходятся. Колокол, звонящий в девять часов, перестал свой заунывный звон ни о чем; ворота закрыты; а ночной портье, торжественный страж, обладающий могучей силой сна, охраняет свою палатку. Из ярусов лестничных окон забиты фонари, словно глаза Справедливости, ослепленный Аргус с бездонным карманом для каждого глаза и глазом на нем, тускло моргающий на звезды. В грязных верхних створках то там, то здесь туманные клочки света свечей выявляют, где какой-то мудрый рисовальщик и перевозчик все еще трудится над опутыванием недвижимости в сетках из овечьих шкур, в среднем около дюжины овец на акр земли. земля. Над каким пчелиным трудом эти благодетели своего вида все еще задерживаются, хотя рабочие часы уже прошли, чтобы они могли наконец дать хороший отчет за каждый день. В соседнем дворе, где проживает лорд-канцлер магазина тряпок и бутылок, царит тенденция к пиву и ужину. Миссис Пайпер и миссис Перкинс, чьи сыновья, занятые в кругу знакомых игрой в прятки, уже несколько часов лежат в засаде на переулках Чансери-лейн и прочесывают равнину той же улицы. к смущению пассажиров — миссис Пайпер и миссис Перкинс только что обменялись поздравлениями с тем, что дети уложены спать, и все еще задерживаются на пороге, чтобы произнести несколько напутственных слов. Мистер.

Крук и его жилец, а также тот факт, что мистер Крук «постоянно находится в спиртном», а также завещательные перспективы молодого человека, как обычно, являются основной темой их разговора. Но им есть что сказать и о «Гармонической встрече» в «Гербе Солнца», где звуки фортепиано сквозь приоткрытые окна доносятся во двор и где Маленькие Свиллы, заставив любителей гармонии реветь, как настоящий Йорик, теперь можно услышать, как он играет грубую линию в согласованной пьесе и сентиментально заклинает своих друзей и покровителей: «Слушайте, слушайте, слушайте, предупреждайте, как вода падает!» Миссис Перкинс и миссис Пайпер сравнивают мнения по поводу молодой профессиональной знаменитости, которая помогает на Гармонических собраниях и у которой есть место для себя в объявлении о рукописи в окне, причем миссис Перкинс располагает информацией о том, что она замужем. ей исполнилось полтора года, хотя ее объявили как мисс М. Мелвиллсон, знаменитую сирену, и что ее ребенка каждую ночь тайно доставляют в «Солнечный герб», чтобы он получал естественное питание во время развлечений. «Раньше я сама, — говорит миссис Перкинс, — буду зарабатывать себе на жизнь продажей люциферов». Миссис Пайпер, как и по долгу службы, придерживается того же мнения, считая, что частное выступление лучше, чем публичные аплодисменты, и благодарит небеса за свою собственную (и, как следствие, миссис Перкинс) респектабельность. К этому времени появляется мальчик из «Солс Армс» с пинтой ужина, хорошо вспененной, миссис Пайпер принимает эту кружку и удаляется в дом, сначала пожелав спокойной ночи миссис Пайпер.

Перкинс, у которой в руке была ее собственная пинта с тех пор, как молодой Перкинс принес ее из того же хостела, прежде чем его отправили спать. Вот во дворе слышны звуки закрывающихся ставен и запах курения трубок; а в верхних окнах видны падающие звезды, что еще раз указывает на уход на отдых. И теперь полицейский начинает толкаться в двери; примерить крепления; с подозрением относиться к связкам; и управлять своим избиением, исходя из того, что каждый либо грабит, либо его грабят. Ночь близка, хотя влажный холод тоже ощущается, а чуть выше в воздухе витает вялый туман. Это прекрасная жаркая ночь, чтобы отчитаться о бойнях, вредных промыслах, канализации, плохой воде и кладбищах и дать кое-какую дополнительную работу регистратору смертей. Это может быть что-то в воздухе — его много — или что-то в нем самом виновато; но мистер Уивл, иначе Джоблинг, чувствует себя очень неловко. Он приходит и проходит между своей комнатой и открытой уличной дверью двадцать раз в час. Он делал это с тех пор, как стемнело. С тех пор, как канцлер закрыл свою лавку, что он сделал сегодня очень рано, мистер Уивл ходил все хуже и выше, и вниз, и вверх (в дешевой тесной бархатной тюбетейке на голове, из-за которой его бакенбарды выглядывали из всех остальных). пропорция), чаще, чем раньше. То, что мистер Снегсби тоже чувствует себя неловко, не является феноменом, поскольку он всегда, в той или иной степени, чувствует себя так, находясь под гнетущим влиянием тайны, которая его окружает. Движимый тайной, соучастником которой он является, но в которой он не участвует, г-н.

Снегсби часто посещает то, что, кажется, является его источником — магазин тряпок и бутылок во дворе. Для него это имеет непреодолимую привлекательность. Даже сейчас, зайдя в «Солс-Герб» с намерением пройти через двор и выйти в конец Чансери-лейн и таким образом прервать свою непреднамеренную десятиминутную прогулку после ужина от собственной двери и обратно, мистер Снегсби приближается. — Что, мистер Уивл? — говорит продавец канцелярских товаров, останавливаясь, чтобы что-то сказать. «ТЫ здесь?» «Да!» - говорит Уивл. - Вот и я, мистер Снегсби. - Проветриваешься, как я, перед тем, как лечь спать? — спрашивает продавец канцелярских товаров. «Да ведь здесь не так уж много воздуха, а то, что есть, не очень-то освежает», — отвечает Уивл, оглядывая площадку. -- Совершенно верно, сэр. Разве вы не заметили, -- говорит мистер Снегсби, делая паузу, чтобы принюхаться и немного попробовать воздух, -- разве вы не заметили, мистер Уивл, что вы... если не сказать слишком хорошо, обратите внимание на то, что вы здесь довольно жирные, сэр? - Да я сам заметил, что сегодня вечером в этом месте какой-то странный аромат, - возражает мистер Уивл. «Полагаю, это отбивные в «Солнце Гербс».» «Отбивные, как вы думаете? О! Отбивные, а?» Мистер Снегсби снова нюхает и пробует на вкус. «Ну, сэр, я так думаю. Но я должен сказать, что их повар в «Сол» хотел, чтобы о нем немного присматривали. Она их подожгла, сэр! И я так не думаю», — мистер Снегсби снова принюхивается, пробует на вкус и затем сплевывает и вытирает рот: «Я не думаю, если не сказать слишком тонко, что они были совсем свежими, когда их показали на решетке». «Это отвратительная погода», - говорит г-н.

Снегсби, «и я нахожу, что это тонет в духе». «Боже, Джордж! Я считаю, что это вызывает у меня ужас», - отвечает мистер Уивл. «Тогда, видите ли, вы живете одиноко, в одинокой комнате, и над ней нависают черные обстоятельства», — говорит мистер Снегсби, заглядывая через плечо другого в темный проход и затем отступая на шаг, чтобы посмотри на дом. «Я не мог бы жить в этой комнате один, как вы, сэр. Иногда по вечерам я бы так нервничал и волновался, что меня заставили бы скорее подойти к двери и стоять здесь, чем сидеть там. Но тогда это правда, что ты не видел в своей комнате того, что я видел там. Это имеет значение. «Я знаю об этом достаточно», - отвечает Тони. "Это не приятно, не так ли?" — преследует мистера Снегсби, кашляя от мягкого убеждения за рукой. «Мистер Крук должен учесть это при аренде. Я надеюсь, что он это сделает, я уверен». «Я надеюсь, что он это сделает», говорит Тони. «Но я в этом сомневаюсь». «Вы находите арендную плату слишком высокой, не так ли, сэр?» возвращает канцелярские товары. «Арендная плата здесь высокая. Я не знаю, насколько это точно, но закон, похоже, повышает цены. Нет, — добавляет мистер Снегсби с извиняющимся кашлем, — я не хочу сказать ни слова против профессия, которой я зарабатываю на жизнь». Уивл снова оглядывает площадку, а затем смотрит на продавца канцелярских товаров. Мистер Снегсби, тупо ловя его взгляд, смотрит вверх в поисках звезды или около того и кашляет, выражая то, что не видит выхода из этого разговора. «Любопытный факт, сэр, — замечает он, медленно потирая руки, — что он должен был быть…» «Кто он?» - перебивает мистер Уивл. «Покойный, знаете ли, — говорит г-н.

Снегсби, дернув головой и правой бровью в сторону лестницы, нажал знакомому кнопку. "Ах, конечно!" отвечает другой, как будто ему не слишком нравится эта тема. «Я думал, что мы с ним покончили». «Я только собирался сказать, что это любопытный факт, сэр, что он должен был приехать и жить здесь и быть одним из моих писателей, а затем, что вы должны приехать и жить здесь, и будьте также одним из моих писателей. В этом названии нет ничего уничижительного, но это далеко не так, - говорит г-н Снегсби, прерывая разговор с недоверием, что он, возможно, невежливо заявил о своего рода собственническом отношении к г-ну Уивлу, - потому что Я знал писателей, которые заходили в дома пивоваров и вели себя действительно очень респектабельно. В высшей степени респектабельно, сэр", - добавляет г-н Снегсби с опасением, что он не улучшил дело. «Как вы говорите, это любопытное совпадение», — отвечает Уивл, еще раз оглядывая площадку. «Кажется, это судьба, не так ли?» — предлагает продавец канцелярских товаров. «Так и есть». «Именно так», — замечает продавец канцелярских товаров, подтверждающим кашлем. «Это настоящая судьба. Это настоящая судьба. Что ж, мистер Уивл, боюсь, я должен пожелать вам спокойной ночи», — говорит мистер Снегсби так, как будто ему уже не хотелось идти, хотя он и обдумывает любые средства. Спокойной ночи, сэр!» Если мистер Снегсби поспешит домой, чтобы избавить свою маленькую женщину от необходимости искать его, он может решить оставайтесь на этом счету.

Его маленькая женщина все это время следила за ним в окрестностях «Гербов Солнца» и теперь скользит за ним с карманным платком, обернутым через голову, удостаивая мистера Уивла и его дверной проем испытующим взглядом, проходя мимо. «Во всяком случае, вы меня снова узнаете, мэм», — говорит себе мистер Уивл; «И я не могу похвалить тебя за внешний вид, кто бы ты ни был, с твоей головой, связанной узлом. Этот парень НИКОГДА не придет!» Этот парень приближается, пока говорит. Мистер Уивл мягко поднимает палец, втягивает его в коридор и закрывает входную дверь. Затем они поднимаются наверх, мистер Уивл тяжело, а мистер Гуппи (а это он) очень легко. Когда их запирают в задней комнате, они говорят тихо. «Я думал, ты поехал хотя бы в Иерихон, а не сюда», — говорит Тони. — Да ведь я сказал около десяти. — Ты сказал около десяти, — повторяет Тони. — Да, так ты и говорил про десять. Но по моим подсчетам десять раз по десять — это сто часов. Никогда в жизни у меня не было такой ночи! — Что случилось? — Вот и все. !" говорит Тони. «Ничего не случилось. Но вот я варился и дымил в этой веселой старой кроватке, пока ужасы не обрушились на меня густым градом. ВОТ Блаженная на вид свеча!» — говорит Тони, указывая на туго горящую свечу на столе с огромным кочаном капусты и длинной обмоткой. «Это легко улучшить», — замечает г-н Гуппи, беря в руки нюхательные ножи. "Это?" возвращает своего друга. «Не так легко, как ты думаешь. Он так тлеет с тех пор, как его зажгли». «Почему, что с тобой, Тони?» спрашивает г-н.

Гуппи, глядя на него, держит в руке нюхательный табак и садится, положив локоть на стол. «Уильям Гуппи, — отвечает другой, — я в депрессии. Это невыносимо скучная, суицидальная комната — и, полагаю, внизу старый Боги». Мистер Уивл угрюмо отодвигает от себя поднос с табакерками локтем, подпирает голову рукой, ставит ноги на крыло и смотрит на огонь. Г-н Гуппи, наблюдая за ним, слегка вскидывает голову и непринужденно садится по другую сторону стола. «Разве это не Снегсби разговаривал с тобой, Тони?» «Да, и он… да, это был Снегсби», — сказал мистер Уивл, меняя построение своего предложения. «По делу?» «Нет. Не по делу. Он просто прогуливался мимо и остановился, чтобы прозировать». «Я думал, что это Снегсби, — говорит мистер Гуппи, — и тоже подумал, что он не должен меня видеть, поэтому Я подождал, пока он уйдет. «И вот снова, Уильям Г.!» - воскликнул Тони, на мгновение подняв голову. «Так загадочно и тайно! Клянусь Джорджем, если бы мы собирались совершить убийство, у нас не было бы в этом большей тайны!» Гуппи делает вид, что улыбается, и, желая сменить разговор, с восхищением, настоящим или притворным, оглядывает комнату Галактической галереи британской красоты, заканчивая свой обзор портретом леди Дедлок над каминной полкой, на котором она изображена на террасе, с пьедесталом на террасе, и вазой на пьедестале, и ее шалью на вазе, и огромным куском меха на шали, и ее рукой на чудесном куске меха, и браслетом. на ее руке. «Это очень похоже на леди Дедлок», — говорит г-н Гуппи. «Это говорящее подобие.

«Я бы хотел, — рычит Тони, не меняя позы. — Тогда мне нужно завести здесь какой-нибудь модный разговор. «Обнаружив к этому времени, что его друга нельзя склонить к более общительному юмору, мистер Гуппи прибегает к злоупотребленной тактике и упрекает его». Тони, — говорит он, — я могу сделать скидку на низость моего поведения. духов, ибо никто не знает, что это такое, когда оно приходит к человеку, лучше, чем я, и, возможно, ни один человек не имеет большего права знать это, чем человек, чей безответный образ запечатлен в его «сердце». Но у этих вещей есть пределы, когда речь идет о невиновной стороне, и я признаю тебе, Тони, что я не думаю, что твое поведение в данном случае гостеприимно или вполне джентльменски. «Это сильный язык, Уильям Гуппи», — отвечает мистер Уивл. «Сэр, может быть и так», — возражает мистер Уильям Гаппи, — «но я чувствую сильные чувства, когда использую его. «Мистер Уивл признает, что был неправ, и умоляет мистера Уильяма Гуппи больше не думать об этом. Однако мистер Уильям Гаппи, получив преимущество, не может полностью отказаться от него без еще большего оскорбленного протеста». Нет! Черт побери, Тони, - говорит этот джентльмен, - тебе действительно следует быть осторожным, раня чувства человека, у которого в сердце запечатлен безответный образ и который НЕ совсем счастлив в тех аккордах, которые вибрируют в самых нежных эмоциях. . Ты, Тони, обладаешь всем, что рассчитано на то, чтобы очаровать глаз и очаровать вкус. Это не так — возможно, к счастью для вас, и мне бы хотелось, чтобы я мог сказать то же самое — не в вашем характере слоняться вокруг одного цветка.

Старый сад открыт для вас, и ваши воздушные крылья несут вас через него. Тем не менее, Тони, я уверен, я далек от того, чтобы ранить даже твои чувства без причины!» Тони снова умоляет прекратить эту тему, решительно говоря: «Уильям Гуппи, брось!» Мистер Гуппи соглашается и отвечает: «Я никогда не должен был браться за это, Тони, по собственному желанию. «А теперь, — говорит Тони, разжигая огонь, — трогаю эту самую связку писем. Разве не необычно со стороны Крука, что он назначил сегодня двенадцать часов вечера, чтобы передать их мне? - Очень. Для чего он это сделал?» «Для чего он что-то делает? ОН не знает. Сказал, что сегодня у него день рождения и он передаст их сегодня в двенадцать часов. К тому времени он уже напьется дослепота. Он занимался этим весь день. «Надеюсь, он не забыл о встрече?» «Забыли? Доверьтесь ему в этом. Он никогда ничего не забывает. Я видел его сегодня вечером, около восьми, — помог ему закрыть лавку, — и тогда он получил письма в своей волосатой шапке. Он снял его и показал им мне. Когда лавка закрылась, он вынул их из кепки, повесил кепку на спинку стула и стал переворачивать их перед огнем. Некоторое время спустя я слышал, как он напевал здесь, сквозь пол, как ветер, единственную песню, которую он знает, — о Бибо, и о старом Хароне, и о том, как Бибо был пьян, когда он умер, или о чем-то еще. С тех пор он был тихим, как старая крыса, спящая в своей норе. «И вы должны спуститься в двенадцать?» «В двенадцать. И, как я тебе говорю, когда ты пришел, мне показалось сто. «Тони, — говорит г-н.

Гуппи немного поразмыслив, скрестив ноги: «Он еще не умеет читать, не так ли?» «Читать! Он никогда не будет читать. Он может составлять все буквы по отдельности, и большинство из них он знает отдельно, когда видит их». Он слишком стар, чтобы овладеть этим навыком сейчас, и слишком пьян. - Тони, - говорит мистер Гуппи, скрещивая и снова скрещивая ноги. «Как вы думаете, как он написал это имя Хоудон?» «Он никогда не произносил его по буквам. Вы знаете, какое у него удивительное зрение и как он привык копировать вещи только на глаз. "Тони", - говорит мистер Гуппи, снова скрещивая и вновь скрещивая ноги, - "должен ли ты сказать, что оригинал был почерком мужчины или женщины?" — Женский. Пятьдесят к одному женский — большой наклон, а конец буквы «н» длинный и поспешный. Во время этого диалога Гуппи кусал ноготь большого пальца, обычно меняя большой палец, когда менял скрещенную ногу. Собираясь сделать это снова, он случайно смотрит на рукав своего пальто. Это требует его внимания. Он смотрит на это в ужасе. «Почему, Тони, что, черт возьми, происходит в этом доме сегодня вечером? Дымоход горит?» «Дымоход горит!» «Ах!» возвращает мистера Гуппи. «Смотри, как падает сажа. Смотри сюда, на мою руку! Смотри еще раз, здесь, на столе! Черт возьми, она не сдуется — размазывается, как черный жир!» Они смотрят друг на друга, и Тони идет слушать дверь, и немного вверху, и немного внизу.

Возвращается и говорит, что все в порядке и тихо, и цитирует замечание, которое он недавно сделал мистеру Снегсби по поводу их приготовления отбивных в Sol's Arms. «И именно тогда, — продолжает мистер Гуппи, все еще с удивительным отвращением глядя на рукав пальто, пока они продолжают разговор перед огнем, опираясь на противоположные стороны стола и почти сдвинув головы, — что он рассказал вам, что он взял пачку писем из чемодана своего квартиранта? - Это было в то время, сэр, - отвечает Тони, слегка поправляя бакенбарды. «После этого я написал письмо моему дорогому мальчику, достопочтенному Уильяму Гуппи, сообщая ему о назначенной на сегодняшний вечер встрече и советуя ему не звонить раньше, поскольку Боги — проныра». Легкий оживленный тон светской жизни, который обычно предполагается Мистер Уивл так плохо сидит на нем сегодня вечером, что он бросает их вместе с бакенбардами и, оглянувшись через плечо, кажется, снова становится жертвой ужасов. «Ты должен принести письма в свою комнату, чтобы прочитать и сравнить, а также подготовиться к тому, чтобы рассказать ему все о них. Такова договоренность, не так ли, Тони?» — спрашивает мистер Гуппи, с тревогой кусая ноготь на большом пальце. «Ты не можешь говорить слишком тихо. Да. Мы с ним так договорились». «Я вот что тебе скажу, Тони — «Ты не можешь говорить слишком тихо», — говорит Тони еще раз. Мистер Гуппи кивает своей проницательной головой, приближает ее еще ближе и переходит на шепот. «Я вам вот что скажу. Первое, что нужно сделать, это сделать еще один пакет, похожий на настоящий, чтобы, если он попросит показать настоящий, пока он у меня, вы могли показать ему манекен.

«И предположим, что он обнаружит манекен, как только увидит его, что с его кусающим глазным винтом примерно в пятьсот раз более вероятно, чем нет», - предлагает Тони. «Тогда мы посмотрим правде в глаза. Они ему не принадлежат и никогда не принадлежали. Вы нашли это и передали их мне — вашему другу по закону — в целях безопасности. Если он принудит нас к этому, их можно будет воспроизвести, не так ли?» «Да-да», — неохотно признается мистер Уивл. «Почему, Тони, — возражает его друг, — как ты выглядишь! Вы не сомневаетесь в Уильяме Гуппи? Вы не подозреваете никакого вреда? - Я не подозреваю ничего большего, чем знаю, Уильям, - серьезно отвечает другой. - А что вы знаете? - настаивает мистер Гуппи, немного повышая голос; друг еще раз предупреждает его: «Говорю тебе, нельзя говорить слишком тихо», он повторяет свой вопрос совершенно беззвучно, образуя губами только слова: «Что ты знаешь?» «Я знаю три вещи. Во-первых, я знаю, что здесь по секрету перешептываются пара заговорщиков. "Ну, - говорит г-н Гуппи. - И нам лучше быть этим, чем парой лапши, которой мы должны были бы быть, если бы мы занимались чем-то другим, потому что это единственный способ делать то, что мы хотим делать". Во-вторых?» «Во-вторых, мне не понятно, насколько это вообще может быть прибыльно. «Мистер Гуппи бросает взгляд на портрет леди Дедлок, висящий на каминной полке, и отвечает: «Тони, тебя просят оставить это ради чести твоего друга. Помимо того, что он рассчитан на то, чтобы служить тому другу в тех струнах человеческого разума, которые — которые в данном случае не нужно вызывать в агонизирующую вибрацию — ваш друг не дурак.

Что это?» «Колокол собора Святого Павла бьет одиннадцать часов. Прислушайтесь, и вы услышите звон всех колоколов в городе. «Оба сидят молча, слушая металлические голоса, близкие и далекие, разносящиеся с башен разной высоты, тонами более разнообразными, чем их ситуация. Когда они наконец прекращаются, все кажется более загадочным и тихим, чем раньше. Один неприятный результат шепота в том, что он, кажется, вызывает атмосферу тишины, преследуемую призраками звука - странными трещинами и тиканьем, шелестом бесполезной одежды и поступью ужасных ног, которые не оставляют следов на морском песке. или зимний снег. Двое друзей настолько чувствительны, что воздух полон этих призраков, и оба оглядываются через плечо, соглашаясь увидеть, закрыта ли дверь. "Да, Тони?" говорит г-н Гуппи - Подойдя ближе к огню и закусив нетвердый ноготь большого пальца, - Ты собирался сказать, в-третьих? жить в нем. «Но мы ничего против него не замышляем, Тони. «Может быть и нет, но мне это не нравится. Поживите здесь сами и посмотрите, как ВАМ это понравится. «Что касается мертвецов, Тони, — продолжает мистер Гуппи, уклоняясь от этого предложения, — то в большинстве комнат были мертвецы. «Я знаю, что были, но в большинстве комнат ты оставишь их в покое, и… и они оставят тебя в покое», — отвечает Тони. Двое снова смотрят друг на друга. Мистер Гуппи поспешно замечает, что, возможно, они оказывают покойному услугу, на что он надеется. Существует гнетущая пустота, пока г-н.