Чарльз Диккенс

Крук, с бутылкой под мышкой (он никогда не выходит за пределы определенной точки ни опьянения, ни трезвости), находит время, чтобы осмотреть предполагаемого жильца и, кажется, одобряет его. «Хотите осмотреть комнату, молодой человек?» он говорит. «Ах! Хорошая комната! Побелена. Убрана мягким мылом с содой. Привет! Она стоит в два раза дороже, не говоря уже о моей компании, когда вы этого хотите, и о таком коте, который отгоняет мышей». таким образом старик ведет их наверх, где они действительно находят там чище, чем раньше, а также кое-какие старые предметы мебели, которые он выкопал из своих неисчерпаемых запасов. Условия легко заключаются - поскольку лорд-канцлер не может быть строгим к г-ну Гуппи, связанному с Кенджем и Карбоем, Джарндисом и Джарндисом и другими известными претензиями на его профессиональное рассмотрение - и решено, что г-н Уивл возьмет на себя владение на следующий день. Затем г-н Уивл и г-н Гуппи направляются в Кукс-Корт на Керситор-стрит, где происходит личное представление первого г-ну Снегсби и (что более важно) обеспечивается голосование и интересы г-жи Снегсби. Затем они сообщают о ходе работы выдающемуся Смоллвиду, ожидающему для этой цели в офисе в своей высокой шляпе, и расходятся, мистер Гуппи объясняет, что он прекратит свое небольшое развлечение, угостив угощением на спектакле, но в человеческом сознании есть струны. что сделало бы это пустой насмешкой. На следующий день, в сумерках вечера, г-н.

Уивл скромно появляется у Крука, ни в коем случае не обремененный багажом, и обосновывается в своем новом жилище, где два глаза из ставен смотрят на него во сне, как если бы они были полны удивления. На следующий день мистер Уивл, умелый и никчемный молодой человек, одалживает иголку и нитку у мисс Флайт и молоток у своего домовладельца и отправляется на работу, придумывая извинения за оконные занавески и сбивая их. извиняется за полки и вешает две чайные чашки, молочник и всякую всячину на пенни маленьких крючков, как моряк, потерпевший кораблекрушение, извлекающий из этого максимум пользы. Но что мистер Уивл ценит больше всего из своих немногих вещей (после своих светлых бакенбардов, к которым у него есть привязанность, которую только бакенбарды могут пробудить в груди человека), так это избранное собрание оттисков на медных пластинах этого поистине национального произведения. «Божества Альбиона», или Галактическая галерея британской красоты, представляющая знатных и модных дам со всеми видами ухмылок, которые искусство в сочетании с капиталом способно создать. Этими великолепными портретами, недостойно запертыми в ленточном ящике во время его уединения среди огородов, он украшает свою квартиру; и поскольку Галактическая галерея британской красоты носит всевозможные маскарадные костюмы, играет на всех музыкальных инструментах, ласкает все виды собак, глазеет на все виды перспектив и поддерживается всеми видами цветочных горшков и балюстрад, результат очень внушительно. Но мода – это слабость мистера Уивла, как и Тони Джоблинга.

Взять на вечернюю газету вчерашнюю газету в «Солнце Гербс» и прочитать о ярких и выдающихся метеорах, которые мчатся по модному небу во всех направлениях, — это для него невыразимое утешение. Знание того, какой член какого блестящего и выдающегося кружка совершил блестящий и выдающийся подвиг, присоединившись к нему вчера, или созерцает не менее блестящий и выдающийся подвиг, покинув его завтра, доставляет ему трепет радости. Быть в курсе того, что такое Галактическая Галерея Британской Красоты и чем она является, какие браки Галактики обсуждаются и какие слухи о Галактике ходят, значит познакомиться с самыми славными судьбами человечества. Мистер Уивл возвращается от этих сведений к замешанным в них портретам Галактики и, кажется, знает оригиналы и знает о них. В остальном он тихий жилец, полный удобных смен и приспособлений, как уже упоминалось ранее, способный готовить и убираться для себя, а также плотничать, и развивает социальные наклонности после того, как на двор наступают вечерние тени. В те часы, когда его не посещает мистер Гуппи или маленький огонек в его подобии, погашенный в темной шляпе, он выходит из своей унылой комнаты, где ему достался по наследству беспорядок письменного стола, забрызганного чернильным дождем. — и разговаривает с Круком или «очень свободно», как это называют в суде, похвально, с любым, кто расположен к разговору. Поэтому миссис Пайпер, возглавляющая суд, вынуждена сделать два замечания миссис Пайпер.

Перкинс: во-первых, если бы у ее Джонни были бакенбарды, она могла бы пожелать, чтобы они были такими же, как у этого молодого человека; и, во-вторых: «Запомните мои слова, миссис Перкинс, мэм, и не удивляйтесь, да благословит вас Господь, если этот молодой человек придет наконец за деньгами старика Крука!»

В довольно неблагоприятном и неприятном районе, хотя одна из его возвышенностей носит название Маунт-Плезант, Эльф Смоллвид, прозванный Варфоломеем и известный в домашнем очаге как Барт, проводит ту ограниченную часть своего времени, в течение которой офис и его непредвиденные расходы не имеют никаких претензий. Он живет на маленькой узкой улочке, всегда одинокой, тенистой и печальной, плотно замурованной со всех сторон, как могила, но где все еще сохраняется пень старого лесного дерева, аромат которого примерно такой же свежий и естественный, как привкус Смоллвида. молодости. В семье Смоллвидов на протяжении нескольких поколений был только один ребенок. Там были маленькие старики и женщины, но не было детей, пока ныне живая бабушка мистера Смоллуида не ослабела умом и не впала (впервые) в детское состояние. Обладая такими детскими качествами, как полное отсутствие наблюдательности, памяти, понимания и интереса, а также вечной склонностью засыпать над огнем и прямо в нем, бабушка мистера Смоллвида, несомненно, осветила семью. Дедушка мистера Смоллвида также принадлежит к партии. Он находится в беспомощном состоянии в отношении нижних и почти в беспомощном состоянии верхних конечностей, но его разум не поврежден. Он соблюдает, как и когда-либо, первые четыре правила арифметики и небольшой набор самых сложных фактов. В отношении идеальности, благоговения, удивления и других подобных френологических качеств ситуация не хуже, чем была раньше. Все, что дедушка мистера Смоллвида когда-либо хранил в своей голове, поначалу было харчей, а в конце концов стало харчей. За всю свою жизнь он ни разу не вырастил ни одной бабочки.

Отец этого милого дедушки из окрестностей Маунт-Плезант был двуногим пауком с роговой кожей, добывающим деньги, который плел паутину, чтобы поймать неосторожных мух, и скрывался в норах, пока те не попадали в ловушку. Имя этого древнего языческого бога было Сложный процент. Он жил ради этого, женился на этом и умер от этого. Понеся тяжелую утрату в честном маленьком предприятии, где все потери должны были быть на другой стороне, он что-то сломал — что-то необходимое для его существования, следовательно, это не могло быть его сердце — и положил конец его карьера. Поскольку у него был плохой характер и он был воспитан в благотворительной школе на полном курсе, согласно вопросам и ответам, древних народов — амореев и хеттов, — его часто приводили в качестве примера неудачного образования. Его дух сиял через сына, которому он всегда проповедовал «выходить на улицу» в раннем детстве и которого в двенадцать лет он устроил клерком в контору острого писца. Там молодой джентльмен усовершенствовал свой ум, носивший скудный и тревожный характер, и, развивая семейные дарования, постепенно поднялся до профессии дискаунтера. Рано выйдя из жизни и поздно женившись, как это сделал до него его отец, он тоже родил худощавого и беспокойного сына, который, в свою очередь, рано выйдя из жизни и поздно женившись, стал отцом Варфоломея и Джудит Смоллвид. , близнецы.

За все время медленного роста этого генеалогического древа дом Смоллвидов, всегда рано выходящих на улицу и поздно вступающих в брак, укрепился в своем практическом характере, отказался от всех развлечений, отказался от всех сборников сказок, сказок и сказок. сказки, вымыслы и басни и изгнали все легкомыслия. Отсюда тот отрадный факт, что у него не родилось ни одного ребенка и что все маленькие мужчины и женщины, которых он произвел, имели сходство со старыми обезьянами с чем-то удручающим в уме. В настоящее время в темной маленькой гостиной на несколько футов ниже уровня улицы — мрачная, суровая, неотесанная гостиная, украшенная лишь грубейшими байковыми скатертью и тяжелейшими железными чайными подносами и своим декоративным характером он представляет собой неплохое аллегорическое изображение мыслей дедушки Смоллвида: сидя в двух черных креслах для портье, по одному с каждой стороны камина, престарелые мистер и миссис Смоллвид коротают розовые часы. На печи стоит пара подставок для кастрюль и чайников, за которыми дед Смоллуид обычно следит, а из дымохода между ними выступает что-то вроде медной виселицы для жарки, за которой он также присматривает, когда она в действии. . Под сиденьем почтенного мистера Смоллуида, охраняемый его тонкими ножками, находится ящик его стула, в котором, как сообщается, хранится баснословное имущество.

Рядом с ним лежит запасная подушка, которой его всегда снабжают, чтобы у него было чем бросить почтенную партнершу его уважаемого возраста всякий раз, когда она намекнет на деньги - тему, к которой он особенно чувствителен. — А где Барт? Дедушка Смоллвид спрашивает о Джуди, сестре-близнеце Барта. «Он еще не пришел», — говорит Джуди. «Сейчас ему пора пить чай, не так ли?» «Нет». «Сколько ты хочешь сказать, что он тогда хочет?» «Десять минут». «Эй?» «Десять минут». (Громко со стороны Джуди.) «Хо!» — говорит дедушка Смоллвид. «Десять минут». Бабушка Смоллуид, которая бормотала и качала головой над подставками, услышав упомянутые цифры, связывает их с деньгами и визжит, как ужасный старый попугай без всякого оперения: «Десять десятифунтовых банкнот!» Дедушка Смоллуид немедленно бросает в нее подушку. — Черт возьми, молчи! говорит добрый старик. Эффект от этого акта джакуляции двоякий. Он не только прижимает голову миссис Смоллвид к боковой стенке стула ее носильщика и заставляет ее, когда ее высвобождает внучка, представлять кепку в крайне неподобающем состоянии, но и необходимое усилие отбрасывается на самого мистера Смоллвида, которого он отбрасывает назад. в кресло ЕГО портье, как сломанная марионетка. Превосходный пожилой джентльмен, являющийся в это время всего лишь мешком для одежды с черной тюбетейкой наверху, не выглядит очень оживленным до тех пор, пока он не подвергнется двум операциям от рук внучки: его трясут, как отличная бутылка, которую тыкали и били, как большую подушку.

Некоторый признак того, что благодаря этим средствам у него развилась шея, он и участник вечера его жизни снова оказались лицом друг к другу в своих двух креслах носильщиков, как пара часовых, давно забытых на своем посту черным сержантом Смертью. Джуди-близнец — достойная компания для этих соратников. Она настолько бесспорно является сестрой мистера Смоллуида-младшего, что из двух, слитых в одно, вряд ли получится молодой человек средних пропорций, в то время как она так удачно иллюстрирует вышеупомянутое семейное сходство с обезьяньим племенем, облаченным в блестящую мантию и шапку. она могла ходить по плато на шарманке, не вызывая при этом особых замечаний как необычный экземпляр. Однако в сложившихся обстоятельствах она одета в простое запасное платье из коричневого материала. У Джуди никогда не было куклы, она никогда не слышала о Золушке, никогда не играла ни в какие игры. Когда ей было около десяти лет, она один или два раза попадала в детскую компанию, но дети не могли ладить с Джуди, а Джуди не могла ладить с ними. Она казалась животным другого вида, и с обеих сторон чувствовалось инстинктивное отвращение. Очень сомнительно, что Джуди умеет смеяться. Она так редко видела, чтобы что-то происходило, что велика вероятность обратного. О чем-то вроде юношеского смеха она, конечно, и понятия не имеет. Если бы она попыталась это сделать, она бы нашла зубы на своем пути, моделируя это движение своего лица, как она бессознательно моделировала все другие его выражения, по образцу своего убогого возраста. Такая вот Джуди. А ее брат-близнец не смог за свою жизнь добиться успеха.

Он знает о Джеке-убийце великанов или о Синдбаде-мореходе не больше, чем о людях на звездах. Он мог скорее играть в чехарду или в крикет, чем сам превратиться в сверчка или лягушку. Но ему настолько лучше, чем его сестре, что в его узком мире фактически открылся путь в более широкие области, находящиеся в поле зрения мистера Гуппи. Отсюда его восхищение и подражание этому блестящему чародею. Джуди с грохотом и грохотом, похожим на гонг, ставит на стол один из железных подносов для чая и расставляет чашки и блюдца. Хлеб она кладет в железную корзину, а масло (да и немного) в маленькую оловянную тарелку. Дедушка Смоллуид пристально смотрит на подаваемый чай и спрашивает Джуди, где девочка. — Чарли, ты имеешь в виду? говорит Джуди. "Привет?" от дедушки Смоллвида. «Чарли, ты имеешь в виду?» Это затрагивает родник в бабушке Смоллвид, которая, как обычно посмеиваясь над подставками, кричит: «Над водой! Чарли над водой, Чарли над водой, над водой Чарли, Чарли над водой». воду, воду, Чарли!» и становится весьма энергичным в этом отношении. Дедушка смотрит на подушку, но еще не достаточно оправился от недавнего напряжения. «Ха!» он говорит, когда наступает тишина. «Если это ее имя. Она согласна на сделку. Было бы лучше оставить ее себе». Джуди, подмигивая брату, качает головой и поджимает рот в знак «нет», не говоря этого. "Нет?" возвращает старика. «Почему бы и нет?» «Она хотела бы шесть пенсов в день, и мы можем сделать это за меньшие деньги», - говорит Джуди.

«Конечно?» Джуди отвечает многозначительным кивком и кричит, соскребая масло с буханки со всеми мерами предосторожности, чтобы не растратить ее, и разрезая ее на ломтики: «Ты, Чарли, где ты?» Робко повинуясь зову, появляется маленькая девочка в грубом фартуке и большой шляпе, с руками, покрытыми водой с мылом, и с щеткой в ​​одной из них, и делает реверанс. «Какой работой ты занимаешься сейчас?» — говорит Джуди, стараясь огрызнуться на нее, как очень проницательная старая дама. «Я убираюсь в задней комнате наверху, мисс», — отвечает Чарли. «Имейте в виду, делайте это тщательно и не слоняйтесь. Уклонение от меня не годится. Поторопитесь! Идите!» — кричит Джуди, топая ногами по земле. «Вы, девочки, вдвое больше хлопот, чем пользы». На эту суровую матрону, возвращающуюся к своей работе — соскрести масло и нарезать хлеб, падает тень ее брата, заглядывающего в окно. Для которого с ножом и караваем в руке она открывает входную дверь. — Да, да, Барт! — говорит дедушка Смоллвид. «Вот ты где, эй?» «Вот и я», - говорит Барт. «Снова был с твоим другом, Барт?» Смолл кивает. «Обед за его счет, Барт?» Смолл снова кивает. "Правильно. Живите за его счет, сколько можете, и предостерегайте его глупым примером. Вот польза от такого друга. Единственная польза, которую вы можете ему дать", - говорит почтенный мудрец. Его внук, не приняв этот добрый совет так послушно, как мог бы, почтил его со всем таким принятием, которое может заключаться в легком подмигивании и кивке, и занял место за чайным столом. Затем четыре старых лица парят над чашками, словно компания ужасных херувимов.

Смоллвид постоянно дергает головой и болтает о подставках, а мистера Смоллвида постоянно встряхивают, как большой черный сквозняк. «Да, да», — говорит старый добрый джентльмен, возвращаясь к своему уроку мудрости. «Вот такой совет дал бы тебе твой отец, Барт. Ты никогда не видел своего отца. Еще больше жаль. Он был моим настоящим сыном». Неясно, подразумевается ли, что по этой причине на него было особенно приятно смотреть. «Он был моим настоящим сыном, — повторяет старый джентльмен, складывая хлеб с маслом на колени, — хорошим бухгалтером и умер пятнадцать лет назад». Смоллвид, следуя своему обычному инстинкту, вырывается: «Пятнадцать сотен фунтов. Полторы тысячи фунтов в черном ящике, полторы тысячи фунтов заперты, полторы тысячи фунтов спрятаны и спрятаны!» Ее достойный муж, отложив свой хлеб с маслом, тут же бросает в нее подушку, прижимает ее к краю стула и падает обратно на свое собственное, подавленный. Его внешний вид после посещения миссис Смоллвид с одним из таких наставлений особенно впечатляет и не совсем располагает, во-первых, потому, что от напряжения его черная тюбетейка обычно скручивается на один глаз и придает ему вид гоблинской распутности, во-вторых, потому что он бормочет яростно проклятия в адрес миссис Смоллвид, и, в-третьих, потому, что контраст между этими сильными выражениями лиц и его бессильной фигурой наводит на мысль о зловещем старом злодее, который был бы очень злым, если бы мог. Однако все это настолько распространено в семейном кругу Смоллвидов, что не производит никакого впечатления.

Старого джентльмена просто трясет, ему взбивают внутренние перья, подушка возвращается на свое обычное место рядом с ним, а старушка, возможно, с поправленной шляпкой, а может быть, и без нее, снова садится в свое кресло, готовая к игре в боулинг. вниз, как девятка. В данном случае проходит некоторое время, прежде чем старый джентльмен достаточно хладнокровен, чтобы возобновить свою речь, и даже тогда он смешивает ее с несколькими назидательными ругательствами, адресованными бессознательному партнеру его груди, который не поддерживает связи ни с чем на свете, кроме подставок. Вот как: «Если бы твой отец, Барт, прожил дольше, он, возможно, стоил бы много денег — ты, болтун серы! — но как раз в тот момент, когда он начал строить дом, фундамент для которого он закладывал, через много лет — ты, нефрит сороки, галки и попугая, что ты имеешь в виду — он заболел и умер от небольшой лихорадки, всегда будучи бережливым и запасным человеком, полным деловых забот — я бы хотел швырнуть в тебя кошку вместо подушки, и я тоже так и сделаю, если ты выставишь себя такой дурой!.. А твоя мать, женщина разумная и сухая, как щепка, просто исчезла, как дрова, вслед за тобой и Джуди. родились — ты старая свинья. Ты серная свинья. Ты голова свинья!» Джуди, не интересуясь тем, что она часто слышала, начинает собирать в тазик различные притоки чая, со дна чашек и блюдец и со дна чайника для ужина маленькой уборщицы.

Подобным же образом она собирает в железной хлебной корзине столько внешних обломков и стертых пяток хлебов, сколько осталось в живых благодаря жесткой экономии дома. «Но мы с твоим отцом были партнерами, Барт, — говорит старый джентльмен, — и когда я уйду, у тебя с Джуди будет все, что есть. Для вас обоих редко бывает так, чтобы вы рано расстались — Джуди до цветка». бизнес, а ты - закон. Ты не захочешь их тратить. Ты будешь зарабатывать на жизнь и без этого, и вкладывать в это больше. Когда я уйду, Джуди вернется в цветочный бизнес, а ты все равно будешь придерживайтесь закона». По внешнему виду Джуди можно было сделать вывод, что ее дело скорее связано с шипами, чем с цветами, но в свое время она была ученицей искусства и тайны изготовления искусственных цветов. Внимательный наблюдатель, возможно, мог бы заметить и в ее глазах, и в глазах ее брата, когда их почтенный дед предчувствует его уход, некоторое нетерпение узнать, когда он может уйти, и какое-то обиженное мнение, что ему пора идти. «Теперь, если все закончили, — говорит Джуди, завершая приготовления, — я приглашу эту девушку к чаю. Она бы никогда не остановилась, даже если бы пила его одна на кухне». Соответственно, представляют Чарли, и под тяжелым огнем глаз садится за свой таз и друидскую руинку хлеба с маслом. Под активным руководством этого молодого человека Джуди Смоллвид, кажется, достигла совершенно геологического возраста и датируется самыми отдаленными периодами.

Ее систематическая манера подлетать к ней и набрасываться на нее, с притворством или без него, независимо от того, независимо от того, так ли это, прекрасна, демонстрируя достижения в искусстве вождения девушек, редко достигаемые самыми старыми практикующими. «Теперь не оглядывайся вокруг весь день», — кричит Джуди, качая головой и топая ногой, случайно поймав взгляд, который до этого касался тазика с чаем, «а бери свои съестные припасы и возвращайся к своим делам. ваша работа. — Да, мисс, — говорит Чарли. «Не говорите «да», — отвечает мисс Смоллуид, — потому что я знаю, кто вы, девочки. Сделайте это, не говоря этого, и тогда я, возможно, начну вам верить». Чарли глотает большой глоток чая в знак подчинения и так рассеивает друидские руины, которые мисс Смоллвид велит ей не уничтожать, что «для вас, девочки», замечает она, отвратительно. Чарли, возможно, было бы сложнее согласиться с ее взглядами на общий вопрос о девочках, если бы не стук в дверь. «Смотри, кто это, и не жуй, когда откроешь!» кричит Джуди. Объект ее внимания, отвлеченный ради этой цели, мисс Смоллвид пользуется случаем, чтобы смешать остатки хлеба с маслом и выбросить две или три грязные чайные чашки в отлив чаши с чаем как намек на то, что она считает еда и питье прекратились. "Теперь! Кто это и что нужно?" - говорит раздражительная Джуди. Судя по всему, это некий мистер Джордж. Без каких-либо объявлений или церемоний входит мистер Джордж. «Ух ты!» - говорит мистер Джордж. «Тебе здесь жарко. Всегда огонь, да? Что ж! Возможно, ты правильно поступаешь, что привыкаешь к нему». Мистер.

Последнее замечание Джордж делает про себя, кивая дедушке Смоллвиду. «Хо! Это ты!» кричит старый джентльмен. «Как дела? Как дела?» «Посредственно», — отвечает мистер Джордж, садясь на стул. «Я имел честь видеть вашу внучку раньше; я вам служу, мисс». «Это мой внук», — говорит дедушка Смоллуид. «Вы его раньше не видели. Он в законе и мало дома». «Я тоже ему служу! Он как его сестра. Он очень похож на свою сестру. Он чертовски похож на свою сестру. - говорит мистер Джордж, делая большой и не совсем лестный акцент на своем последнем прилагательном. «А как мир использует вас, мистер Джордж?» — спрашивает дедушка Смоллвид, медленно потирая ноги. «Почти как обычно. Как футбольный мяч». Это смуглый мужчина лет пятидесяти, хорошо сложенный и красивый, с вьющимися темными волосами, яркими глазами и широкой грудью. Его жилистые и мощные руки, такие же загорелые, как и лицо, видимо, привыкли к довольно суровой жизни. Что любопытно в нем, так это то, что он садится вперед на стуле, как будто по давней привычке освобождает место для какого-то платья или аксессуаров, которые он вообще отложил в сторону. Его шаг тоже размерен и тяжел, и он хорошо сочетался бы с тяжелым лязгом и звоном шпор. Сейчас он гладко выбрит, но рот у него такой, как будто верхняя губа уже много лет знакома с огромными усами; и его манера время от времени прикладывать к нему раскрытую ладонь своей широкой коричневой руки, имеет тот же эффект. В целом можно предположить, что мистер Джордж когда-то был солдатом. Особый контраст мистер Джордж представляет с семьей Смоллвид.

Солдат еще никогда не размещался в доме, более непохожем на него. Это палаш вместо устричного ножа. Его развитая фигура и их чахлые формы, его крупные манеры, заполняющие любое пространство, и их маленькие, узкие, суженные пути, его звучный голос и их резкие, сдержанные тембры находятся в самой сильной и странной оппозиции. Сидя посреди мрачной гостиной, слегка наклонившись вперед, положив руки на бедра и расставив локти, он выглядит так, будто, если бы остался там надолго, то впитал бы в себя всю семью и всю четверку. Дом с небольшими комнатами, еще одна маленькая кухня и все такое. «Ты натираешь ноги, чтобы вдохнуть в них жизнь?» — спрашивает он дедушку Смоллвида, оглядев комнату. «Да ведь отчасти это привычка, мистер Джордж, и — да — отчасти это улучшает кровообращение», — отвечает он. «Циркуляция!» — повторяет мистер Джордж, складывая руки на груди и как будто становясь на два размера больше. «Я думаю, не так уж и много». «Воистину я стар, мистер Джордж», - говорит дедушка Смоллуид. «Но я могу пронести свои годы. Я старше ЕЕ», — кивнул на жену, — «и посмотри, какая она? Ты болтун-сера!» с внезапным возрождением его недавней враждебности. «Несчастная старая душа!» — говорит мистер Джордж, поворачивая голову в ту сторону. «Не ругайте старушку. Посмотрите на нее здесь, с ее бедной шапочкой, наполовину спущенной с головы, и ее бедными волосами, все в беспорядке. Подождите, сударыня. Так лучше. Вот и мы! Подумайте о своей матери, Мистер Смоллвид, - говорит мистер Джордж, возвращаясь на свое место после того, как помог ей, - если вашей жены недостаточно. - Я полагаю, вы были превосходным сыном, мистер Смоллуид.

Джордж? - намекает старик с ухмылкой. Цвет лица мистера Джорджа становится темнее, когда он отвечает: "Почему нет. Я не был. «Я поражен этим. ""Я тоже. Я должен был быть хорошим сыном, и я думаю, что я хотел им быть. Но я не был. Я был чертовски плохим сыном, вот и все, и никогда не делал никому чести. «Удивительно!» — восклицает старик. «Однако, — продолжает мистер Джордж, — чем меньше об этом говорят, тем лучше сейчас. Приходить! Вы знаете соглашение. Всегда трубка из двухмесячных процентов! (Чушь! Все правильно. Не бойтесь заказывать трубку. Вот новый счет, вот и проценты за два месяца, и чертовски трудно собрать все это воедино. мое дело.) Джордж сидит, скрестив руки, и поглощает всю семью и гостиную, в то время как Джуди помогает дедушке Смоллвиду вытащить из запертого бюро два черных кожаных футляра, в один из которых он кладет только что полученный документ, а из другого достает еще один аналогичный документ, который он передает мистеру Джорджу, который скручивает его как лампу. Когда старик проверяет через очки каждое движение вверх и вниз в обоих документах, прежде чем выпустить их из кожаной тюрьмы, и когда он трижды пересчитывает деньги и требует, чтобы Джуди произнесла каждое слово, которое она произносит, по крайней мере в два раза и настолько медлителен в словах и действиях, насколько это возможно, это дело продолжается уже давно. Когда разговор окончен, но не раньше, он отводит от него свои голодные глаза и пальцы и отвечает г-ну:

Последнее замечание Джорджа: «Боитесь заказать трубку? Мы не настолько корыстны, сэр. Джуди, позаботьтесь непосредственно о трубке и стакане холодного бренди с водой для мистера Джорджа». Спортивные близнецы, которые все это время смотрели прямо перед собой, за исключением тех случаев, когда они были поглощены черными кожаными футлярами, удаляются вместе, обычно презирая гостя, но оставляя его старику, как два молодых детеныша могут оставить путника медведю-родителю. . - И ты сидишь там, я полагаю, целый день, а? — говорит мистер Джордж, сложив руки на груди. — Именно так, именно так, — кивает старик. «И ты совсем не занимаешься?» «Я наблюдаю за огнем — и за варкой, и за жаркой —» «Когда он есть», — говорит мистер Джордж с большим выражением. «Именно так. Когда они есть». «Разве ты не читаешь, и тебе не читают?» Старик качает головой с резким лукавым торжеством. "Нет, нет. Мы в нашей семье никогда не были читателями. Это не платит. Чепуха. Безделье. Глупость. Нет, нет!" низко для тупого слуха старика, который переводит взгляд с него на старуху и обратно. "Я говорю!" более громким голосом. «Я вас слышу». «Я полагаю, вы продадите меня наконец, когда у меня будет день задолженности». «Мой дорогой друг!» — кричит дедушка Смоллвид, протягивая обе руки, чтобы обнять его. «Никогда! Никогда, мой дорогой друг! Но мой друг в городе, которому я должен одолжить тебе деньги — ОН мог бы!» «О! Ты не можешь за него ответить?» — говорит мистер Джордж, заканчивая вопрос в нижнем ключе словами: «Ты лживый старый негодяй!» «Мой дорогой друг, на него нельзя положиться.

Я бы ему не доверял. Он получит залог, мой дорогой друг. «Черт возьми, - говорит мистер Джордж. Появляется Чарли с подносом, на котором лежат трубка, маленькая бумажка с табаком и бренди с водой, и спрашивает ее: «Как вы сюда пришли! У тебя нет семейного лица. «Я иду на работу, сэр», — отвечает Чарли. Солдат (если он был или был солдатом) снимает с нее шляпку легким прикосновением такой сильной руки и похлопывает ее по голове. «Вы даете дом имеет почти здоровый вид. Ему так же хочется немного молодости, как и свежего воздуха. «Затем он отпускает ее, закуривает трубку и выпивает за друга мистера Смоллуида в городе — единственный одинокий полет воображения этого уважаемого старого джентльмена». Так вы думаете, что он может быть строг со мной, а? «Я думаю, он мог бы... Боюсь, он бы это сделал. Я видел, как он делал это, — неосторожно говорит дедушка Смоллуид, — двадцать раз. «Осторожно, потому что его пораженная супруга, дремавшая какое-то время у костра, тотчас просыпается и тараторит: «Двадцать тысяч фунтов, двадцать двадцатифунтовые ассигнации в копилке, двадцать гиней, двадцать миллионов двадцать процентов». , двадцать - "и затем его прерывает летающая подушка, которую посетитель, которому этот необычный эксперимент кажется новинкой, вырывает ее из лица, и она раздавливает ее обычным способом". Ты - серный идиот. Ты скорпион, серный скорпион! Ты душная жаба. Ты болтающая и грохочущая ведьма на метле, которую следует сжечь!» — задыхается старик, распростертый на стуле.