Вирджиния Вульф

Волны / The waves B2

1
Now , too , the rising sun came in at the window , touching the red-edged curtain , and began to bring out circles and lines . Now in the growing light its whiteness settled in the plate ; the blade condensed its gleam . Chairs and cupboards loomed behind so that though each was separate they seemed inextricably involved . The looking-glass whitened its pool upon the wall . The real flower on the window-sill was attended by a phantom flower . Yet the phantom was part of the flower , for when a bud broke free the paler flower in the glass opened a bud too .

И теперь восходящее солнце зашло в окно, коснувшись красной занавески, и начало вырисовывать круги и линии. Теперь, в нарастающем свете, его белизна застыла на тарелке; лезвие сгустило свой блеск. Стулья и шкафы маячили позади, так что, хотя каждый из них был отдельным, они казались неразрывно связанными. Зеркало белило свою лужу на стене. Настоящий цветок на подоконнике сопровождался цветком-призраком. И все же призрак был частью цветка, потому что, когда бутон раскрылся, более бледный цветок в стекле тоже распустил бутон.
2
The wind rose . The waves drummed on the shore , like turbaned warriors , like turbaned men with poisoned assegais who , whirling their arms on high , advance upon the feeding flocks , the white sheep .

Ветер поднялся. Волны барабанили по берегу, как воины в тюрбанах, как люди в тюрбанах с отравленными ассегами, которые, высоко подняв руки, наступают на кормящиеся стада, на белых овец.
3
' The complexity of things becomes more close , ' said Bernard , ' here at college , where the stir and pressure of life are so extreme , where the excitement of mere living becomes daily more urgent . Every hour something new is unburied in the great bran pie . What am I ? I ask . This ? No , I am that . Especially now , when I have left a room , and people talking , and the stone flags ring out with my solitary footsteps , and I behold the moon rising , sublimely , indifferently , over the ancient chapel -- then it becomes clear that I am not one and simple , but complex and many . Bernard , in public , bubbles ; in private , is secretive . That is what they do not understand , for they are now undoubtedly discussing me , saying I escape them , am evasive . They do not understand that I have to effect different transitions ; have to cover the entrances and exits of several different men who alternately act their parts as Bernard . I am abnormally aware of circumstances . I can never read a book in a railway carriage without asking , Is he a builder ? Is she unhappy ? I was aware today acutely that poor Simes , with his pimple , was feeling , how bitterly , that his chance of making a good impression upon Billy Jackson was remote . Feeling this painfully , I invited him to dinner with ardour . This he will attribute to an admiration which is not mine . That is true . But " joined to the sensibility of a woman " ( I am here quoting my own biographer ) " Bernard possessed the logical sobriety of a man .

«Сложность вещей становится еще более острой, — сказал Бернар, — здесь, в колледже, где оживление и напряжение жизни настолько сильны, где волнение простой жизни становится с каждым днем ​​все более насущным. Каждый час в огромном пироге с отрубями обнаруживается что-то новое. Что я? Я спрашиваю. Этот? Нет, это я. Особенно теперь, когда я вышел из комнаты, и люди разговаривают, и каменные плиты звенят при моих одиноких шагах, и я вижу, как над старинной часовней поднимается величественно и равнодушно луна, — тогда становится ясно, что я не одно и простое, но сложное и много. Бернард на публике пузырится; наедине, является секретным. Вот чего они не понимают, ибо они теперь несомненно обсуждают меня, говоря, что я убегаю от них, уклоняюсь. Они не понимают, что мне приходится совершать разные переходы; приходится прикрывать входы и выходы нескольких разных мужчин, которые поочередно исполняют свои роли Бернарда. Я необыкновенно осведомлен об обстоятельствах. Я никогда не могу читать книгу в вагоне, не спрашивая: «Он строитель?» Она несчастна? Сегодня я остро осознавал, что бедный Саймс, с его прыщами, с какой горечью чувствовал, что его шансы произвести хорошее впечатление на Билли Джексона очень малы. Больно чувствуя это, я с жаром пригласил его на обед. Он припишет это восхищению, которое не принадлежит мне. Это правда. Но «соединённый с чувствительностью женщины» (здесь я цитирую своего биографа) «Бернар обладал логической трезвостью мужчины.
4
" Now people who make a single impression , and that , in the main , a good one ( for there seems to be a virtue in simplicity ) , are those who keep their equilibrium in mid-stream . ( I instantly see fish with their noses one way , the stream rushing past another . ) Canon , Lycett , Peters , Hawkins , Larpent , Neville -- all fish in mid-stream . But you understand , you , my self , who always comes at a call ( that would be a harrowing experience to call and for no one to come ; that would make the midnight hollow , and explains the expression of old men in clubs -- they have given up calling for a self who does not come ) , you understand that I am only superficially represented by what I was saying tonight . Underneath , and , at the moment when I am most disparate , I am also integrated . I sympathize effusively ; I also sit , like a toad in a hole , receiving with perfect coldness whatever comes . Very few of you who are now discussing me have the double capacity to feel , to reason . Lycett , you see , believes in running after hares ; Hawkins has spent a most industrious afternoon in the library . Peters has his young lady at the circulating library . You are all engaged , involved , drawn in , and absolutely energized to the top of your bent -- all save Neville , whose mind is far too complex to be roused by any single activity . I also am too complex . In my case something remains floating , unattached .

«Люди, которые производят единственное впечатление, и в основном хорошее (ибо в простоте, кажется, есть добродетель), — это те, кто сохраняет равновесие на середине течения. (Мгновенно вижу рыб, носящих нос в одну сторону, а ручей мчится мимо другой.) Кэнон, Лисетт, Питерс, Хокинс, Ларпент, Невилл — все рыбы плывут по течению. Но вы понимаете, вы, я, который всегда приходит по зову (это было бы мучительно, если бы никто не пришел; это сделало бы полночь пустой и объясняет выражение лица стариков в клубах - они перестали призывать себя, которое не приходит), вы понимаете, что я лишь поверхностно представлен тем, что говорил сегодня вечером. Внизу, и в тот момент, когда я наиболее разнороден, я также интегрирован. Я искренне сочувствую; Я тоже сижу, как жаба в норе, с совершенной холодностью воспринимая все, что приходит. Очень немногие из тех, кто сейчас обсуждает меня, обладают двойной способностью чувствовать и рассуждать. Видите ли, Лисетт верит в погоню за зайцами; Хокинс провел в библиотеке очень трудолюбивый день. У Питерса есть его молодая дама в циркулирующей библиотеке. Вы все заняты, вовлечены, вовлечены и абсолютно полны энергии - все, кроме Невилла, чей разум слишком сложен, чтобы его можно было разбудить каким-либо одним занятием. Я тоже слишком сложен. В моем случае что-то остается плавающим, незакрепленным.
5
'N ow , as a proof of my susceptibility to atmosphere , here , as I come into my room , and turn on the light , and see the sheet of paper , the table , my gown lying negligently over the back of the chair , I feel that I am that dashing yet reflective man , that bold and deleterious figure , who , lightly throwing off his cloak , seizes his pen and at once flings off the following letter to the girl with whom he is passionately in love .

«Теперь, в доказательство моей восприимчивости к атмосфере, здесь, когда я вхожу в свою комнату, включаю свет и вижу лист бумаги, стол, свое платье, небрежно лежащее на спинке стула, я чувствую что я тот лихой, но задумчивый человек, тот смелый и вредный человек, который, легко сбросив с себя плащ, хватает перо и тотчас же швыряет следующее письмо девушке, в которую он страстно влюблен.
6
' Yes , all is propitious . I am now in the mood . I can write the letter straight off which I have begun ever so many times . I have just come in ; I have flung down my hat and my stick ; I am writing the first thing that comes into my head without troubling to put the paper straight . It is going to be a brilliant sketch which , she must think , was written without a pause , without an erasure . Look how unformed the letters are -- there is a careless blot . All must be sacrificed to speed and carelessness . I will write a quick , running , small hand , exaggerating the down stroke of the " y " and crossing the " t " thus -- with a dash . The date shall be only Tuesday , the 17th , and then a question mark . But also I must give her the impression that though he -- for this is not myself -- is writing in such an off-hand , such a slap-dash way , there is some subtle suggestion of intimacy and respect . I must allude to talks we have had together -- bring back some remembered scene . But I must seem to her ( this is very important ) to be passing from thing to thing with the greatest ease in the world .

«Да, все благоприятно. Я сейчас в настроении. Я могу прямо написать письмо, которое начинал уже много раз. Я только что вошел; Я бросил шляпу и палку; Я пишу первое, что приходит мне в голову, не заботясь о том, чтобы положить бумагу ровно. Это будет блестящий набросок, который, как ей кажется, был написан без паузы, без подчисток. Посмотрите, какие неоформленные буквы — есть небрежное пятно. Все должно быть принесено в жертву скорости и невнимательности. Я напишу быстрой, бегущей маленькой рукой, удлиняя черту буквы «у» вниз и пересекая букву «т» таким образом — тире. Дата должна быть только вторник, 17-е, а затем вопросительный знак. Но я также должен создать у нее впечатление, что, хотя он (и это не я) пишет так небрежно, так небрежно, в нем есть некий тонкий намек на близость и уважение. Я должен сослаться на наши совместные разговоры, вспомнить какую-нибудь запомнившуюся сцену. Но я должен казаться ей (это очень важно), что перехожу от вещи к вещи с величайшей легкостью на свете.
7
I shall pass from the service for the man who was drowned ( I have a phrase for that ) to Mrs Moffat and her sayings ( I have a note of them ) , and so to some reflections apparently casual but full of profundity ( profound criticism is often written casually ) about some book I have been reading , some out-of-the-way book . I want her to say as she brushes her hair or puts out the candle , " Where did I read that ? Oh , in Bernard 's letter . " It is the speed , the hot , molten effect , the laval flow of sentence into sentence that I need . Who am I thinking of ? Byron of course . I am , in some ways , like Byron . Perhaps a sip of Byron will help to put me in the vein . Let me read a page . No ; this is dull ; this is scrappy . This is rather too formal . Now I am getting the hang of it . Now I am getting his beat into my brain ( the rhythm is the main thing in writing ) . Now , without pausing I will begin , on the very lilt of the stroke -- .

От службы утонувшему (у меня есть для этого фраза) я перейду к миссис Моффат и ее высказываниям (их у меня есть запись), а затем к некоторым размышлениям, казалось бы, случайным, но полным глубины (глубокая критика - это часто пишется вскользь) о какой-то книге, которую я читал, о какой-то захолустной книге. Я хочу, чтобы она сказала, расчесывая волосы или гася свечу: «Где я это прочитала? О, в письме Бернарда». Мне нужна скорость, горячий, расплавленный эффект, лавовое перетекание предложения в предложение. О ком я думаю? Байрон, конечно. В чем-то я похож на Байрона. Возможно, глоток Байрона поможет мне вправиться в вену. Позвольте мне прочитать страницу. Нет; это скучно; это мелочь. Это, скорее, слишком формально. Теперь я в этом разбираюсь. Теперь я проникаю в свой мозг его ритмом (ритм – главное в писательстве). Теперь, не останавливаясь, начну, с самого ритма удара.
8
' Yet it falls flat . It peters out . I can not get up steam enough to carry me over the transition . My true self breaks off from my assumed . And if I begin to re-write it , she will feel " Bernard is posing as a literary man ; Bernard is thinking of his biographer " ( which is true ) . No , I will write the letter tomorrow directly after breakfast .

— И все же это терпит неудачу. Это иссякает. Я не могу набрать обороты настолько, чтобы пережить переход. Мое истинное «я» отрывается от моего предполагаемого. И если я начну переписывать это, она почувствует, что «Бернар изображает из себя литератора; Бернар думает о своем биографе» (что верно). Нет, я напишу письмо завтра сразу после завтрака.
9
'N ow let me fill my mind with imaginary pictures . Let me suppose that I am asked to stay at Restover , King 's Laughton , Station Langley three miles . I arrive in the dusk . In the courtyard of this shabby but distinguished house there are two or three dogs , slinking , long-legged . There are faded rugs in the hall ; a military gentleman smokes a pipe as he paces the terrace .

«Теперь позвольте мне наполнить свой разум воображаемыми картинками. Предположим, меня попросили остановиться в Рестовере, Кингс-Лотон, на станции Лэнгли в трех милях. Я прихожу в сумерках. Во дворе этого ветхого, но знатного дома живут две-три собаки, крадущиеся, длинноногие. В зале выцветшие ковры; военный джентльмен курит трубку, прогуливаясь по террасе.
10
The note is of distinguished poverty and military connections . A hunter 's hoof on the writing table -- a favourite horse . " Do you ride ? " " Yes , sir , I love riding . " " My daughter expects us in the drawing-room . " My heart pounds against my ribs . She is standing at a low table ; she has been hunting ; she munches sandwiches like a tomboy . I make a fairly good impression on the Colonel . I am not too clever , he thinks ; I am not too raw . Also I play billiards . Then the nice maid who has been with the family thirty years comes in . The pattern on the plates is of Oriental long-tailed birds . Her mother 's portrait in muslin hangs over the fireplace . I can sketch the surroundings up to a point with extraordinary ease . But can I make it work ? Can I hear her voice -- the precise tone with which , when we are alone , she says " Bernard " ? And then what next ?

В ноте говорится о выдающейся бедности и военных связях. Копыто охотника на письменном столе — любимая лошадь. «Вы ездите?» «Да, сэр, я люблю кататься». «Моя дочь ждет нас в гостиной». Мое сердце колотится о ребра. Она стоит у низкого столика; она охотилась; она жует бутерброды, как сорванец. Я произвожу на полковника довольно хорошее впечатление. Я не слишком умен, думает он; Я не слишком сырой. Также я играю в бильярд. Затем входит милая горничная, проработавшая в семье тридцать лет. На тарелках изображены восточные длиннохвостые птицы. Над камином висит портрет ее матери в муслине. Я могу с необычайной легкостью зарисовать окрестности до определенной точки. Но смогу ли я заставить это работать? Могу ли я услышать ее голос — тот точный тон, которым, когда мы остаемся наедине, она говорит «Бернар»? И что дальше?
11
' The truth is that I need the stimulus of other people . Alone , over my dead fire , I tend to see the thin places in my own stories . The real novelist , the perfectly simple human being , could go on , indefinitely , imagining . He would not integrate , as I do . He would not have this devastating sense of grey ashes in a burnt-out grate . Some blind flaps in my eyes . Everything becomes impervious . I cease to invent .

«Правда в том, что мне нужен стимул со стороны других людей. В одиночестве, над своим мертвым огнем, я склонен видеть слабые места в своих историях. Настоящий романист, совершенно простой человек, может продолжать воображать бесконечно. Он не стал бы интегрироваться, как я. У него не было бы этого опустошительного ощущения серого пепла в сгоревшей каминной решетке. Какие-то слепые створки в глазах. Все становится непроницаемым. Я перестаю изобретать.
12
' Let me recollect . It has been on the whole a good day . The drop that forms on the roof of the soul in the evening is round , many-coloured . There was the morning , fine ; there was the afternoon , walking . I like views of spires across grey fields . I like glimpses between people 's shoulders . Things kept popping into my head . I was imaginative , subtle . After dinner , I was dramatic .

— Дай мне вспомнить. В целом это был хороший день. Капля, образующаяся вечером на крыше души, круглая, разноцветная. Было утро, прекрасное; был день, прогулка. Мне нравятся виды на шпили среди серых полей. Мне нравятся проблески между плечами людей. Вещи продолжали приходить мне в голову. Я был изобретательным и тонким. После ужина я был драматичен.
13
I put into concrete form many things that we had dimly observed about our common friends . I made my transitions easily . But now let me ask myself the final question , as I sit over this grey fire , with its naked promontories of black coal , which of these people am I ? It depends so much upon the room . When I say to myself , " Bernard " , who comes ? A faithful , sardonic man , disillusioned , but not embittered . A man of no particular age or calling . Myself , merely . It is he who now takes the poker and rattles the cinders so that they fall in showers through the grate . " Lord , " he says to himself , watching them fall , " what a pother ! " and then he adds , lugubriously , but with some sense of consolation , " Mrs Moffat will come and sweep it all up -- " I fancy I shall often repeat to myself that phrase , as I rattle and bang through life , hitting first this side of the carriage , then the other , " Oh , yes , Mrs Moffat will come and sweep it all up . " And so to bed . '

Я облек в конкретную форму многое из того, что мы смутно замечали о наших общих друзьях. Я легко делал переходы. Но теперь позвольте мне задать себе последний вопрос, когда я сижу над этим серым огнём с его обнаженными мысами чёрного угля: кто я из этих людей? Это во многом зависит от комнаты. Когда я говорю себе «Бернар», кто приходит? Верный, язвительный человек, разочарованный, но не озлобленный. Мужчина без определенного возраста и призвания. Я просто. Это он теперь берет кочергу и гремит угольками так, что они падают ливнем через решетку. «Господи, — говорит он себе, наблюдая, как они падают, — что за чушь!» а затем он добавляет мрачно, но с некоторым чувством утешения: "Миссис Моффат придет и все это подметет..." Мне кажется, я буду часто повторять себе эту фразу, пока я грохотаю и стучу по жизни, ударяя сначала по этой стороне. из кареты, затем другой: «О да, миссис Моффат придет и все это подметет». Итак, в постель.
14
' In a world which contains the present moment , ' said Neville , ' why discriminate ? Nothing should be named lest by so doing we change it . Let it exist , this bank , this beauty , and I , for one instant , steeped in pleasure . The sun is hot . I see the river . I see trees specked and burnt in the autumn sunlight . Boats float past , through the red , through the green . Far away a bell tolls , but not for death . There are bells that ring for life . A leaf falls , from joy . Oh , I am in love with life ! Look how the willow shoots its fine sprays into the air ! Look how through them a boat passes , filled with indolent , with unconscious , with powerful young men .

«В мире, который содержит настоящий момент, — сказал Невилл, — зачем проводить дискриминацию? Ничто не должно быть названо, иначе мы тем самым изменим его. Пусть он существует, этот берег, эта красота, и я на одно мгновение погрузился в удовольствие. Солнце жаркое. Я вижу реку. Я вижу деревья, покрытые пятнами и сожженные в осеннем солнечном свете. Лодки плывут мимо, через красный, через зеленый. Далеко звонит колокол, но не о смерти. Есть колокола, которые звонят на всю жизнь. Лист падает, от радости. О, я люблю жизнь! Посмотрите, как ива стреляет в воздух своими тонкими струйками! Посмотрите, как сквозь них проходит лодка, наполненная ленивыми, бессознательными, сильными молодыми людьми.
15
They are listening to the gramophone ; they are eating fruit out of paper bags . They are tossing the skins of bananas , which then sink eel-like , into the river . All they do is beautiful . There are cruets behind them and ornaments ; their rooms are full of oars and oleographs but they have turned all to beauty . That boat passes under the bridge . Another comes . Then another . That is Percival , lounging on the cushions , monolithic , in giant repose . No , it is only one of his satellites , imitating his monolithic , his giant repose . He alone is unconscious of their tricks , and when he catches them at it he buffets them good-humouredly with a blow of his paw . They , too , have passed under the bridge through ' the fountains of the pendant trees ' , through its fine strokes of yellow and plum colour . The breeze stirs ; the curtain quivers ; I see behind the leaves the grave , yet eternally joyous buildings , which seem porous , not gravid ; light , though set so immemorially on the ancient turf . Now begins to rise in me the familiar rhythm ; words that have lain dormant now lift , now toss their crests , and fall and rise , and fall and rise again . I am a poet , yes . Surely I am a great poet . Boats and youth passing and distant trees , " the falling fountains of the pendant trees " . I see it all . I feel it all . I am inspired . My eyes fill with tears . Yet even as I feel this , I lash my frenzy higher and higher . It foams . It becomes artificial , insincere .

Они слушают граммофон; они едят фрукты из бумажных пакетов. Они бросают шкурки бананов, которые затем тонут, как угри, в реку. Все, что они делают, красиво. За ними стоят графины и украшения; их комнаты полны весел и олеографов, но они превратили все в красоту. Эта лодка проходит под мостом. Приходит другой. Потом еще один. Это Персиваль, развалившийся на подушках, монолитный, в гигантском покое. Нет, это лишь один из его спутников, имитирующий его монолитность, его гигантский покой. Он один не сознает их проделок, а когда ловит их на этом, то добродушно бьет их лапой. Они тоже прошли под мостом через «фонтаны висячих деревьев», сквозь его тонкие мазки желтого и сливового цвета. Ветер шевелится; занавеска дрожит; Я вижу за листьями могильные, но вечно радостные здания, которые кажутся пористыми, а не тяжёлыми; светлый, хотя и расположен так с незапамятных времен на древнем газоне. Теперь во мне начинает подниматься знакомый ритм; слова, которые дремали, теперь поднимаются, теперь поднимают свои гребни, падают и поднимаются, падают и снова поднимаются. Я поэт, да. Конечно, я великий поэт. Лодки и молодежь, проплывающие мимо и далекие деревья, «падающие фонтаны висячих деревьев». Я все это вижу. Я все это чувствую. Я вдохновлен. Мои глаза наполняются слезами. Но даже когда я чувствую это, я накачиваю свое безумие все выше и выше. Оно пенится. Оно становится искусственным, неискренним.
16
Words and words and words , how they gallop -- how they lash their long manes and tails , but for some fault in me I can not give myself to their backs ; I can not fly with them , scattering women and string bags . There is some flaw in me -- some fatal hesitancy , which , if I pass it over , turns to foam and falsity . Yet it is incredible that I should not be a great poet . What did I write last night if it was not good poetry ? Am I too fast , too facile ? I do not know . I do not know myself sometimes , or how to measure and name and count out the grains that make me what I am .

Слова, слова и слова, как они скачут, как хлещут свои длинные гривы и хвосты, но по какой-то своей вине я не могу отдаться им на спину; Я не могу летать с ними, разбрасывая женщин и авоськи. Во мне есть какой-то изъян, какая-то фатальная нерешительность, которая, если я пропущу ее, превращается в пену и фальшь. И все же невероятно, что я не стал великим поэтом. Что я написал вчера вечером, если не хорошие стихи? Я слишком быстрый, слишком легкий? Я не знаю. Иногда я не знаю ни себя, ни того, как измерить, назвать и сосчитать крупицы, которые делают меня тем, кто я есть.
17
'S omething now leaves me ; something goes from me to meet that figure who is coming , and assures me that I know him before I see who it is . How curiously one is changed by the addition , even at a distance , of a friend . How useful an office one 's friends perform when they recall us . Yet how painful to be recalled , to be mitigated , to have one 's self adulterated , mixed up , become part of another . As he approaches I become not myself but Neville mixed with somebody -- with whom ? -- with Bernard ? Yes , it is Bernard , and it is to Bernard that I shall put the question , Who am I ? '

«Что-то теперь покидает меня; что-то исходит от меня навстречу приближающейся фигуре и уверяет меня, что я узнаю его прежде, чем увижу, кто это. Как странно меняется человек, когда к нему приходит друг, даже на расстоянии. Какую пользу оказывают друзья, когда вспоминают о нас. Но как больно вспоминать, смягчать, фальсифицировать, смешивать себя, становиться частью другого. Когда он приближается, я становлюсь не самим собой, а Невиллом, смешанным с кем-то — с кем? --с Бернардом? Да, это Бернар, и именно Бернару я задам вопрос: «Кто я?»
18
' How strange , ' said Bernard , ' the willow looks seen together . I was Byron , and the tree was Byron 's tree , lachrymose , down-showering , lamenting . Now that we look at the tree together , it has a combined look , each branch distinct , and I will tell you what I feel , under the compulsion of your clarity .

«Как странно, — сказал Бернард, — ива выглядит вместе. Я был Байроном, а дерево было деревом Байрона, слезливым, льющим дождь, скорбящим. Теперь, когда мы вместе смотрим на дерево, оно имеет комбинированный вид, каждая ветвь различна, и я скажу вам, что я чувствую под принуждением вашей ясности.
19
' I feel your disapproval , I feel your force . I become , with you , an untidy , an impulsive human being whose bandanna handkerchief is for ever stained with the grease of crumpets .

«Я чувствую ваше неодобрение, я чувствую вашу силу. С тобой я становлюсь неопрятным, импульсивным человеком, чей платок-бандана навсегда испачкан жиром от пышек.
20
Yes , I hold Gray 's Elegy in one hand ; with the other I scoop out the bottom crumpet , that has absorbed all the butter and sticks to the bottom of the plate . This offends you ; I feel your distress acutely . Inspired by it and anxious to regain your good opinion , I proceed to tell you how I have just pulled Percival out of bed ; I describe his slippers , his table , his guttered candle ; his surly and complaining accents as I pull the blankets off his feet ; he burrowing like some vast cocoon meanwhile . I describe all this in such a way that , centred as you are upon some private sorrow ( for a hooded shape presides over our encounter ) , you give way , you laugh and delight in me . My charm and flow of language , unexpected and spontaneous as it is , delights me too . I am astonished , as I draw the veil off things with words , how much , how infinitely more than I can say , I have observed . More and more bubbles into my mind as I talk , images and images . This , I say to myself , is what I need ; why , I ask , can I not finish the letter that I am writing ? For my room is always scattered with unfinished letters . I begin to suspect , when I am with you , that I am among the most gifted of men . I am filled with the delight of youth , with potency , with the sense of what is to come . Blundering , but fervid , I see myself buzzing round flowers , humming down scarlet cups , making blue funnels resound with my prodigious booming . How richly I shall enjoy my youth ( you make me feel ) . And London . And freedom . But stop . You are not listening . You are making some protest , as you slide , with an inexpressibly familiar gesture , your hand along your knee .

Да, я держу в одной руке «Элегию Грея»; Другой я вычерпываю нижнюю лепешку, которая впитала все масло и прилипла ко дну тарелки. Это вас оскорбляет; Я остро чувствую ваше горе. Вдохновленный этим и желая вернуть вам хорошее мнение, я продолжаю рассказывать вам, как я только что вытащил Персиваля из постели; Я описываю его туфли, его стол, его погашенную свечу; его угрюмый и жалобный акцент, когда я стягиваю с его ног одеяла; тем временем он зарылся в землю, словно в огромный кокон. Я описываю все это таким образом, что, сосредоточившись на каком-то личном горе (ибо нашу встречу возглавляет фигура в капюшоне), вы уступаете, смеетесь и радуетесь мне. Мое обаяние и плавность речи, какими бы неожиданными и спонтанными они ни были, меня тоже восхищают. Я удивляюсь, сбрасывая завесу слов с вещей, как много, как бесконечно больше, чем я могу сказать, я наблюдал. Пока я говорю, в моей голове всплывает все больше и больше образов и образов. Это, говорю я себе, это то, что мне нужно; почему, спрашиваю я, я не могу закончить письмо, которое пишу? Моя комната всегда завалена неоконченными письмами. Когда я с вами, я начинаю подозревать, что я принадлежу к одарённейшим из людей. Я полон радости юности, силы, предчувствия того, что должно произойти. Заблуждаясь, но пылко, я вижу себя жужжащим вокруг цветов, напевая алые чаши, заставляя звенеть синие воронки своим чудным гулом. Как богато я буду наслаждаться своей молодостью (ты заставляешь меня чувствовать). И Лондон. И свобода. Но остановись. Вы не слушаете. Вы протестуете, проводя невыразимо знакомым жестом руку по колену.
info@eng3.ru Наш телеграм канал 🤖 Бот учит английскому