Франц Кафка

«Похоже, вы до сих пор не имеете общего представления о том, о чем идет речь», - сказал художник, широко расставив ноги и громко постукивая по полу кончиком ступни. «Но поскольку ты невиновен, тебе это все равно не понадобится. Я вытащу тебя из этого сам. " — Как ты собираешься это сделать? - спросил К. - Вы ведь сами недавно говорили, что совершенно невозможно прийти в суд с причинами и доказательствами. «Невозможно только по причинам и доказательствам, которые вы сами приносите в суд», — сказал художник, подняв указательный палец, как будто К. не заметил тонкого различия. «Все будет по-другому, если вы попытаетесь сделать что-то за пределами общественного двора, то есть в кабинетах для консультаций, в коридорах или здесь, например, в моей студии». К. теперь стал гораздо легче верить тому, что говорил художник, или, скорее, это в значительной степени согласовывалось с тем, что ему говорили и другие. На самом деле это было даже весьма многообещающе. Если действительно было так легко повлиять на судей посредством личных контактов, как сказал адвокат, то контакты художника с этими тщеславными судьями были особенно важны, и их, по крайней мере, не следует недооценивать. И живописец очень хорошо вписался бы в круг помощников, который К. медленно собирал вокруг себя. В банке он был известен своим организаторским талантом, и здесь, где он полностью полагался на свои собственные ресурсы, это была бы хорошая возможность проверить этот талант на пределе своих возможностей. Художник заметил, какой эффект его объяснение произвело на К.

а затем с некоторым беспокойством сказал: «Неужели вам не приходит в голову, что я говорю почти как адвокат? Именно постоянное общение с господами придворными имеет на меня такое влияние. Я от этого, конечно, много выигрываю, но и много теряю в художественном отношении. " — Тогда как же вы впервые встретились с судьями? — спросил К., он хотел сначала завоевать доверие художника, прежде чем брать его к себе на службу. «Это было очень легко, — сказал художник, — я унаследовал эти контакты. До меня мой отец был придворным художником. Эта позиция всегда передается по наследству. Новых людей они использовать для этого не могут, правила рисования различных чиновных чинов так многочисленны и разнообразны, а главное, так секретны, что никто, кроме некоторых семей, их даже не знает. Вот в том ящике у меня, например, лежат записи отца, которые я никому не показываю. Но вы сможете нарисовать судей, только если знаете, что они говорят. Хотя, даже если бы я их проиграл, никто и никогда не смог бы оспорить мою позицию из-за всех правил, которые я просто держу в голове. Все судьи хотят, чтобы их изображали такими, какими были старые, великие судьи, и я единственный, кто может это сделать. " «Вам можно позавидовать», — сказал К., думая о своем положении в банке. — Значит, ваша позиция совершенно непоколебима? «Да, совершенно неприступный», — сказал художник и гордо поднял плечи. «Вот так я даже могу позволить себе помочь бедняку, который время от времени предстает перед судом». «И как ты это делаешь?» — спросил К., как будто художник не только что описал его как бедняка.

Художник не позволил себе отвлечься, но сказал: «В вашем случае, например, поскольку вы совершенно невиновны, я сделаю вот что». Многократное упоминание о невиновности К. становилось ему утомительно. Иногда ему казалось, что художник использует эти комментарии для того, чтобы сделать благоприятный исход процесса предварительным условием своей помощи, что, конечно, делало бы саму помощь ненужной. Но, несмотря на эти сомнения, К. заставил себя не перебивать живописца. Ему не хотелось обойтись без помощи художника, так он решил, и эта помощь казалась ничуть не менее сомнительной, чем помощь адвоката. К. гораздо выше ценил помощь художника, поскольку она была предложена более безобидно и открыто.

Художник придвинулся поближе к кровати и продолжал приглушенным голосом: «Я забыл вас спросить: какого рода оправдания вы хотите? Есть три возможности; абсолютное оправдание, кажущееся оправдание и отсрочка. Полное оправдание, конечно, самое лучшее, только я ничего не мог сделать, чтобы добиться такого результата. Я не думаю, что вообще есть кто-то, кто мог бы сделать что-нибудь, чтобы добиться полного оправдания. Вероятно, единственное, что можно сделать, это если обвиняемый невиновен. Поскольку вы невиновны, это действительно возможно, и вы можете полагаться только на свою невиновность. В этом случае вам не понадобится ни я, ни какая-либо другая помощь. "

Сначала К.

был удивлен таким стройным объяснением, но затем так же тихо, как и художник, сказал: «Я думаю, вы противоречите сами себе». «Как это?» — терпеливо спросил художник, откинувшись назад с улыбкой. Эта улыбка вызывала у К. ощущение, будто он разглядывает не слова художника, а выискивает несоответствия в самой процедуре суда. Тем не менее, он продолжал невозмутимо и сказал: «Раньше вы заметили, что к суду нельзя обращаться с аргументированными доказательствами, позже вы ограничили это открытым судом, а теперь заходите так далеко, что говорите, что невиновный человек не нуждается в помощи в суде. Это влечет за собой противоречие. Более того, раньше вы говорили, что на судей можно влиять лично, а теперь настаиваете на том, что, как вы это называете, абсолютного оправдания никогда нельзя добиться путем личного влияния. Это влечет за собой второе противоречие. " «Прояснить эти противоречия довольно легко», — сказал художник. «Здесь мы говорим о двух разных вещах: о том, что говорится в законе, и о том, что я знаю из собственного опыта, не следует путать эти два понятия. Я никогда не видел этого в письменном виде, но закон, конечно, говорит, что с одной стороны невиновные будут освобождены, но с другой стороны, он не говорит, что на судей можно влиять. Но по моему опыту все наоборот. Я не знаю ни одного абсолютного оправдательного приговора, но знаю много случаев, когда на судью оказывалось влияние. Возможно, конечно, что ни в одном из известных мне случаев невиновности не было.

Но возможно ли это? Ни одного невиновного обвиняемого по такому количеству дел? Когда я был мальчиком, я внимательно слушал отца, когда он рассказывал нам дома о судебных делах, и судьи, приходящие к нему в студию, говорили о суде, в наших кругах никто ни о чем другом не говорит; У меня почти никогда не было возможности обратиться в суд самому, но я всегда пользовался ею, когда мог, я слушал бесчисленные судебные процессы на важных этапах их развития, я внимательно следил за ними, насколько это было возможно, и Должен сказать, что я никогда не видел ни одного оправдательного приговора. " "Так. Ни одного оправдательного приговора, — сказал К., как бы разговаривая сам с собой и со своими надеждами. «Это подтверждает мое уже сложившееся впечатление о суде. Так что и с этой стороны смысла в этом нет. Они могли заменить весь суд одним палачом. " «Не стоит обобщать, — недовольно сказал художник, — я говорил только о своем собственном опыте». «Ну, довольно, — сказал К., — или вы слышали о каких-нибудь оправдательных приговорах, бывавших ранее?» «Говорят, что и раньше были оправдательные приговоры, — ответил художник, — но в этом очень трудно быть уверенным. Суды не обнародуют свои окончательные выводы, даже судьям не разрешается о них знать, так что все, что мы знаем об этих более ранних делах, — это просто легенды. Но большинство из них действительно сопровождалось абсолютными оправдательными приговорами, в это можно поверить, но их невозможно доказать.

С другой стороны, о них тоже не стоит забывать, я уверен, что в них есть доля правды, и они очень красивы, я сам нарисовал несколько картин с изображением этих легенд. " "Мою оценку не изменят одни легенды, - сказал К. - Я не думаю, что можно ссылаться на эти легенды в суде, не так ли?" Художник рассмеялся. «Нет, вы не можете ссылаться на них в суде», - сказал он. «Тогда нет смысла говорить о них», — сказал К., он хотел пока принять все, что говорил ему художник, даже если он считал это маловероятным или противоречило тому, что ему говорили другие. У него не было теперь времени проверять истинность всего, что говорил художник, или даже опровергать это; он добился бы всего, чего мог, если бы художник чем-нибудь помог ему, даже если бы его помощь не была решающей. В результате он сказал: «Итак, давайте не будем больше обращать внимание на полное оправдание, но вы упомянули еще две возможности». «Очевидное оправдание и отсрочка. Это единственные возможности», — сказал художник. «Но прежде чем мы поговорим о них, не хотели бы вы снять пальто? Тебе должно быть жарко. " «Да», — сказал К., который до сих пор не обращал внимания ни на что, кроме объяснений художника, но теперь, когда ему указали на жару, его лоб сильно потел. «Это почти невыносимо». Художник кивнул, как будто прекрасно понимал дискомфорт К.. «Не могли бы мы открыть окно?» — спросил К. «Нет», — ответил художник. «Это всего лишь фиксированное оконное стекло, его нельзя открыть». К.

теперь понял, что все это время он надеялся, что художник вдруг подойдет к окну и распахнет его. Он приготовился даже к туману, который будет вдыхать через открытый рот. От мысли, что здесь он полностью отрезан от воздуха, у него закружилась голова. Он слегка постучал по покрывалу рядом с собой и слабым голосом сказал: «Это очень неудобно и вредно для здоровья». «О нет, — сказал художник в защиту своего окна, — так как его нельзя открыть, эта комната сохраняет тепло лучше, чем если бы окно было с двойным остеклением, хотя оно всего лишь одинарное. Нет особой необходимости проветривать комнату, так как вентиляция осуществляется через щели в дереве, но когда я захочу, я могу открыть одну из дверей или даже обе. " К. был слегка утешен этим объяснением и оглянулся, чтобы посмотреть, где находится вторая дверь. Художник увидел, как он это делает, и сказал: «Это позади тебя, мне пришлось спрятать его за кроватью». Только тогда К. смог увидеть маленькую дверцу в стене. «Для мастерской здесь действительно слишком тесно», — сказал художник, как будто желая предвосхитить возражение К.. «Мне нужно было организовать все как можно лучше. Очевидно, это очень плохое место для кровати, перед дверью. Например, когда приходит судья, которого я сейчас рисую, он всегда проходит через дверь возле кровати, и я даже дал ему ключ от этой двери, чтобы он мог ждать меня здесь, в студии, когда меня не будет. дом. Хотя сейчас он обычно приходит рано утром, когда я еще сплю.

И, конечно же, я всегда просыпаюсь, когда слышу, как открывается дверь рядом с кроватью, как бы крепко я ни спал. Если бы вы услышали, как я проклинаю его, когда он утром перелезает через мою кровать, вы бы потеряли всякое уважение к судьям. Полагаю, я мог бы отобрать у него ключ, но это только ухудшит ситуацию. Требуется лишь небольшое усилие, чтобы сорвать с петель любую дверь. " Все время, пока говорил художник, К. раздумывал, не снять ли ему пальто, но, наконец, понял, что если он этого не сделает, то совершенно не сможет здесь больше оставаться, поэтому он снял пальто. сюртук и положил его себе на колени, чтобы он мог надеть его снова, как только разговор закончится. Не успел он это сделать, как одна из девушек крикнула: «Теперь он снял пальто!» и было слышно, как все они нажимали на щели в досках, чтобы увидеть это зрелище своими глазами. «Девочки думают, что я буду писать ваш портрет, — сказал художник, — и поэтому вы снимаете пальто». «Понятно», — сказал К., лишь слегка позабавленный этим, так как он чувствовал себя немногим лучше, чем раньше, хотя теперь и сидел в рубашке без рукавов. С некоторым раздражением он спросил: «Какие, по вашему мнению, были две другие возможности?» Он уже забыл используемые термины. «Очевидное оправдание и отсрочка», — сказал художник. «Решать вам, какой из них вы выберете.

Вы можете получить любой из них, если я вам помогу, но это, конечно, потребует некоторых усилий, разница между ними в том, что кажущееся оправдание требует концентрации усилий на некоторое время, а отсрочка требует гораздо меньших усилий, но ее нужно поддерживать. Итак, очевидное оправдание. Если вы этого хотите, я напишу на листке бумаги заявление о вашей невиновности. Текст утверждения такого рода был передан мне от моего отца, и он совершенно неопровержим. Я обращаюсь с этим утверждением к судьям, которых знаю. Итак, я начну с того, что сейчас рисую, и изложу ему это утверждение, когда он придет сегодня вечером на сеанс. Я изложу ему это утверждение, объясню, что вы невиновны, и дам ему в этом свою личную гарантию. И это не просто поверхностная гарантия, это реальная и обязывающая гарантия. " В глазах художника как будто читался какой-то упрек в адрес К. за то, что он хочет возложить на него такого рода ответственность. «Это было бы очень любезно с вашей стороны, — сказал К. — И поверит ли тогда судья вам и тем не менее не вынесет полного оправдательного приговора?» «Это то, что я только что сказал», — ответил художник. «И вообще, не совсем уверен, что все судьи мне поверят, многие из них, например, могут захотеть, чтобы я привел вас к ним лично. Тогда тебе тоже придется пойти с нами. Но, по крайней мере, если это произойдет, дело наполовину выиграно, тем более, что я, конечно, научу вас заранее, как именно вам следует действовать с соответствующим судьей.

Но случается и то, что некоторые судьи заранее откажут мне, и это еще хуже. Я, конечно, предприму несколько попыток, но все равно о них придется забыть, но, по крайней мере, мы можем себе это позволить, поскольку ни один судья не может вынести решающий вердикт. Затем, когда у меня будет достаточно подписей судей под этим документом, я отнесу его судье, который занимается вашим делом. Возможно, у меня уже есть его подпись, и в этом случае события развиваются немного быстрее, чем в противном случае. Но с этого момента обычно задержаний не так много, и именно в это время обвиняемый может чувствовать себя наиболее уверенно. Странно, но факт: в это время люди чувствуют больше уверенности, чем после того, как их оправдали. Особых усилий сейчас не требуется. Когда у него есть документ, подтверждающий невиновность подсудимого, гарантированный рядом других судей, судья может без каких-либо беспокойств оправдать вас, и, хотя еще предстоит пройти некоторые формальности, нет сомнений, что именно это он и сделает. одолжение мне и еще нескольким знакомым. Однако вы выходите из суда и свободны. " «Итак, тогда я буду свободен», — нерешительно сказал К.. «Правильно, — сказал художник, — но только по видимости свободные или, лучше сказать, временно свободные, так как самые младшие судьи, которых я знаю, не имеют права вынести окончательного оправдательного приговора. Это может сделать только высший судья, в суде, который совершенно недосягаем ни для вас, ни для меня, ни для всех нас.

Мы не знаем, как там обстоят дела, и, кстати, не хотим знать. Право оправдывать людей – это большая привилегия, и наши судьи не имеют этого права, но у них есть право освобождать людей от обвинительного заключения. То есть, если их таким образом освободят, то обвинение на данный момент снято, но оно все еще висит над их головами, и достаточно лишь приказа сверху, чтобы вернуть его в силу. И поскольку у меня такой хороший контакт с судом, я также могу вам рассказать, как в директивах судам, пусть даже поверхностно, описывается разница между абсолютным и мнимым оправданием. Если будет абсолютное оправдание, все разбирательства должны прекратиться, из процесса исчезнет все, не только обвинение, но и суд, и даже оправдательный приговор исчезнет, ​​все просто исчезнет. При кажущемся оправдании дело обстоит иначе. Когда это произойдет, ничего не изменится, за исключением того, что аргументы в пользу вашей невиновности, вашего оправдания и оснований для оправдания станут более убедительными. Кроме того, судебные разбирательства продолжаются по-прежнему, судебные канцелярии продолжают свою работу, и дело передается в вышестоящие суды, возвращается в нижестоящие и так далее, взад и вперед, иногда быстрее, иногда медленнее, туда и обратно. . Невозможно точно знать, что происходит, пока это происходит. Со стороны порой может показаться, что все давно забыто, документы утеряны, оправдательный приговор завершен. Никто из знакомых с судом не поверил бы этому.

Ни один документ никогда не теряется, суд ничего не забывает. Однажды - никто этого не ожидает - какой-то судья берет документы и внимательно их изучает, замечает, что это конкретное дело все еще продолжается, и приказывает немедленно арестовать обвиняемого. Я говорю здесь так, как будто между очевидным оправданием и повторным арестом проходит большая задержка, это вполне возможно, и я знаю подобные случаи, но столь же вероятно, что обвиняемый пойдет домой после того, как его оправдали, и найдет кого-нибудь. там ждут, чтобы его повторно арестовать. Тогда, конечно, его жизнь как свободного человека подходит к концу. " — И суд начнется заново? — спросил К., с трудом веря в это. «Суд всегда будет начинаться заново, — говорил художник, — но, как и раньше, существует возможность добиться кажущегося оправдания. И снова обвиняемый должен собрать все свои силы и не сдаваться. " Эту последнюю фразу художник сказал, возможно, вследствие впечатления, которое произвел на него К., плечи которого несколько опустились. «Но добиться второго оправдания, — спросил К., как бы предвкушая дальнейшие разоблачения художника, — не труднее ли добиться этого, чем в первый раз?» «Что касается этого вопроса, — ответил художник, — вы ничего не можете сказать наверняка. Вы имеете в виду, что второй арест окажет неблагоприятное влияние на судью и на приговор, который он вынесет подсудимому? Это происходит не так. Когда оправдательный приговор будет вынесен, судьи уже осознают, что возможен повторный арест. Поэтому, когда это происходит, это практически не имеет никакого эффекта.

Но существует бесчисленное множество других причин, по которым настроение судей и их юридическая хватка по делу могут измениться, и поэтому усилия по получению второго оправдания должны соответствовать новым условиям и, как правило, столь же энергичны, как и первое». «Но это второе оправдание опять-таки не будет окончательным», — сказал К., покачивая головой. «Конечно, нет, — сказал художник, — за вторым оправданием следует третий арест, за третьим оправданием — четвертый арест и так далее. Вот что подразумевается под термином «кажущееся оправдание». " К. молчал. «Вы явно не думаете, что кажущееся оправдание дает много преимуществ, — сказал художник, — возможно, вам больше подойдет отсрочка. Хотите, я объясню, что такое отсрочка?» К. кивнул. Художник откинулся назад и растянулся на стуле, ночная рубашка его была распахнута, он просунул руку внутрь и поглаживал грудь и бока. «Отсрочка, — сказал художник, некоторое время неопределенно глядя перед собой, словно пытаясь найти совершенно подходящее объяснение, — отсрочка состоит в постоянном сохранении процесса на самых ранних стадиях. Для этого обвиняемому и тем, кто ему помогает, необходимо поддерживать постоянный личный контакт с судом, особенно с теми, кто ему помогает. Повторяю, это требует не столько усилий, сколько добиться мнимого оправдательного приговора, но, наверное, требует гораздо большего внимания.

Вы никогда не должны упускать процесс из виду, вы должны регулярно навещать соответствующего судью, а также когда возникает что-то особенное, и, что бы вы ни делали, вы должны стараться оставаться с ним дружелюбным; если вы не знаете судью лично, вам придется воздействовать на него через знакомых вам судей, и делать это нужно, не отказываясь от прямых дискуссий. До тех пор, пока вы не сделаете ничего из этого, вы можете быть достаточно уверены, что судебное разбирательство не дойдет до первых стадий. Суд не прекращается, но обвиняемый почти так же уверен в том, что избежит осуждения, как если бы его оправдали. По сравнению с очевидным оправданием отсрочка имеет то преимущество, что будущее обвиняемого менее неопределенно, он защищен от шока от внезапного повторного ареста и ему не нужно бояться усилий и стресса, связанных с получением очевидного оправдания именно тогда, когда все остальное в его жизни это будет самым трудным. Однако у отсрочки есть и свои недостатки, и их не следует недооценивать. Я не имею в виду, что подсудимый никогда не бывает свободен, он никогда не бывает свободен в собственном смысле слова и при кажущемся оправдании. Есть еще один недостаток. Нельзя помешать продолжению разбирательства, если не будут приведены хотя бы видимые причины. Поэтому что-то должно казаться происходящим, если смотреть на это со стороны. Это означает, что время от времени приходится выполнять различные предписания, допрашивать обвиняемых, проводить расследования и так далее.

Суд искусственно заключен в крошечный круг, и его приходится постоянно вращать внутри него. И это, конечно, приносит обвиняемым определенные неприятности, хотя не стоит думать, что они все так уж плохи. Все это просто для галочки, допросы, например, они очень короткие, если у вас когда-нибудь нет времени или нет желания идти на них, вы можете извиниться, а с некоторыми судьями вы можете даже договоритесь о судебном запрете задолго до этого, по сути, это означает лишь то, что вы, как обвиняемый, должны время от времени отчитываться перед судьей. " Пока художник говорил эти последние слова, К. перекинул пальто через руку и встал. Сразу же из-за двери послышался крик: «Он сейчас встает!» . — Ты уже уходишь? — спросил художник, который тоже встал. «Наверное, тебя выгоняет воздух. Я очень сожалею об этом. Мне еще многое нужно тебе сказать. Пришлось изложить все очень кратко, но надеюсь, что хотя бы все было понятно. " «О да», — сказал К., у которого от напряжения болела голова. Несмотря на это утверждение, художник еще раз подвел итог, как будто хотел дать К. что-то, что утешит его по дороге домой. «Общим для обоих является то, что они предотвращают осуждение обвиняемого», - сказал он. «Но они также препятствуют его правильному оправданию», — тихо сказал К., как бы стыдясь признать это. — В сущности, вы это поняли, — быстро сказал художник. К.

положил руку на зимнее пальто, но не решался надеть его. Больше всего ему хотелось собрать все вещи и выбежать на свежий воздух. Даже девчонки не смогли уговорить его надеть пальто, хотя уже громко говорили друг другу, что он это делает. Художнику все же пришлось каким-то образом интерпретировать настроение К., поэтому он сказал: «Я полагаю, что вы пока сознательно избегаете выбора между моими предложениями. Это хорошо. Я бы даже советовал не принимать решение сразу. Разница между преимуществами и недостатками не более чем на волосок. Все должно быть тщательно взвешено. Но самое главное – не стоит терять слишком много времени. " «Я скоро вернусь сюда снова», — сказал К., который вдруг решился надеть сюртук, перекинул пальто через плечо и поспешил к двери, за которой теперь начали кричать девушки. К. казалось, что он даже может видеть через дверь кричащих девушек. «Что ж, вам придется сдержать свое слово, — сказал художник, не последовавший за ним, — иначе я сам приду в банк и спрошу об этом». «Вы откроете мне эту дверь», — сказал К., дернув за ручку, которую, как он заметил по сопротивлению, крепко держали девушки с другой стороны. — Ты хочешь, чтобы тебя беспокоили девчонки? — спросил художник. «Лучше, если ты выйдешь другим путем», — сказал он, указывая на дверь за кроватью. К. согласился на это и прыгнул обратно на кровать.

Но вместо того, чтобы открыть дверь, художник залез под кровать и из-под нее спросил К.: «Подожди еще минутку, не хочешь ли ты увидеть картину, которую я мог бы продать тебе?» К. не хотел быть невежливым, художник действительно принял его сторону и обещал помогать ему еще в будущем, а из-за забывчивости К. о какой-либо оплате помощи художника не было и речи, поэтому К. не мог теперь ему отказать и позволил показать ему картину, хотя и дрожал от нетерпения выйти из мастерской. Из-под кровати художник вытащил стопку картин без рам. Они были настолько покрыты пылью, что, когда художник попытался сдуть ее с верхней, пыль кружилась перед глазами К., на некоторое время лишая его дыхания. «Пейзаж вересковой пустоши», — сказал художник, передавая картину К. На нем были изображены два болезненных дерева, хорошо отделенные друг от друга темной травой. На заднем плане был разноцветный закат. «Хорошо, — сказал К. — Я куплю». К. выразился так кратко, без всякой мысли, поэтому обрадовался, когда художник не воспринял это плохо и поднял с пола вторую картину. «Это аналог первой картины», — сказал художник. Возможно, оно было задумано как аналог, но между ним и первой картиной не было видно ни малейшей разницы: там были деревья, там трава, а там закат. Но для К. это не имело особого значения. «Это красивые пейзажи, — сказал он, — я куплю их оба и повешу у себя в кабинете.

«Кажется, вам нравится этот сюжет, — сказал художник, беря в руки третью картину, — молодец, у меня есть еще одна, похожая картина. " Картина, правда, не была похожа, скорее это был точно такой же пейзаж вересковой пустоши. Художник в полной мере использовал эту возможность для продажи своих старых картин. «Я тоже возьму эту, — сказал К. — Сколько стоят три картины?» «Мы можем поговорить об этом в следующий раз», — сказал художник. «Вы сейчас торопитесь, а мы все равно будем на связи. И кроме того, я рад, что тебе нравятся картины, я подарю тебе все картины, которые у меня здесь есть. Это все пейзажи вересковой пустоши, я нарисовал много пейзажей вересковой пустоши. Многим такие картинки не нравятся, потому что они слишком мрачные, но есть и другие, и вы один из них, которые любят мрачные темы. " Но К. не был расположен слушать о профессиональном опыте этого художника-нищего. «Заверните их всех!» - крикнул он, перебивая художника, - мой слуга придет за ними утром. «В этом нет необходимости», — сказал художник. «Я надеюсь, что смогу найти для вас носильщика, который сможет пойти с вами сейчас». И, наконец, он наклонился над кроватью и отпер дверь. «Просто встаньте на кровать, не беспокойтесь об этом, — сказал художник, — так делают все, кто сюда входит». Даже без этого приглашения К. без всякого угрызения совести уже поставил ногу на середину одеяла, затем выглянул в открытую дверь и снова отдернул ногу. "Что это такое?" — спросил он художника.