Франц Кафка

Он пошел прямо к художнику, который жил на окраине города, очень близко к судам, хотя этот район был еще беднее, дома были темнее, улицы были полны грязи, которая медленно разносилась по полусфере. растаявший снег. В больших воротах дома, где жил художник, была открыта только одна дверь из двух, другая дверь проделала в стене дыру, и, когда К. приблизился к ней, вырвалась отвратительная желтая дымящаяся жидкость, причинившая несколько крыс убежали в ближайший канал.

Внизу, у лестницы, лежал на животе маленький ребенок и плакал, но его почти не было слышно из-за шума слесарной мастерской по другую сторону вестибюля, заглушавшего все остальные звуки. Дверь в мастерскую была открыта, трое рабочих стояли кругом вокруг какой-то детали, которую били молотками. На стене висела большая жестяная тарелка, отбрасывая бледный свет, который пробивался между двумя рабочими, освещая их лица и рабочие фартуки. К. только взглянул на все эти вещи, ему хотелось поскорее покончить с этим здесь, перекинуться хоть несколькими словами, узнать, как обстоят дела с художником, и сразу же вернуться в банк. Даже если бы он добился здесь хоть малейшего успеха, это все равно хорошо отразилось бы на его работе в банке в тот день. На третьем этаже ему пришлось замедлить шаг, он совсем запыхался - ступеньки, как и высота каждого этажа, были намного выше, чем нужно, и ему сказали, что художник жил прямо наверху. на чердаке. Воздух также был довольно угнетающим, не было нормальной лестницы, а узкие ступеньки были закрыты стенами с обеих сторон, и там и сям были лишь маленькие высокие окна. Как только К. остановился на некоторое время, из одной из квартир выбежали молодые девушки и, смеясь, бросились выше по лестнице. К.

медленно последовал за ними, догнал одну из девочек, споткнувшуюся и оставленную остальными, и спросил ее, когда они шли бок о бок: «Здесь живет художник Титорелли?» Девушка, лет тринадцати и несколько горбатая, ткнула его локтем и покосилась на него. Ее молодость и телесные недостатки не помешали ей и без того быть совершенно испорченной. Она ни разу не улыбнулась, а серьезно, острыми, пытливыми глазами посмотрела на К. К. сделал вид, что не заметил ее поведения, и спросил: «Вы знаете художника Титорелли?» Она кивнула и спросила в ответ: «Зачем ты хочешь его видеть?» К. считал, что ему будет полезно поскорее узнать что-нибудь побольше о Титорелли. «Я хочу, чтобы он нарисовал мой портрет», — сказал он. «Нарисовать свой портрет?» — спросила она, слишком широко открыв рот и легонько ударив К. рукой, как будто он сказал что-то необыкновенно удивительное или неуклюжее, обеими руками подняла юбку, которая была уже очень коротка, и, как можно быстрее, она побежала за другими девушками, чьи невнятные крики затерялись в вышине. Однако на следующем повороте лестницы К. снова встретил всех девушек. Горбатая девушка ясно сообщила им о намерениях К., и они ждали его. Они стояли по обе стороны лестницы, прижавшись к стене, чтобы К. мог пройти между ними, и расправляли руками свои фартуки. На всех их лицах, даже в этом почетном карауле, выражалась смесь ребячества и разврата.

Во главе шеренги девушек, которые теперь, смеясь, стали смыкаться вокруг К., стоял горбун, взявший на себя роль вожака. Именно благодаря ей К. без промедления нашел правильное направление - он бы продолжил подъем по лестнице прямо перед ним, но она показала ему, что, чтобы добраться до Титорелли, ему нужно будет свернуть в сторону. Ступеньки, ведущие к художнику, были особенно узки, очень длинны без всякого поворота, всю длину можно было увидеть одним взглядом и наверху, у закрытой двери Титорелли, она заканчивалась. Эта дверь была гораздо лучше освещена, чем остальная часть лестницы, светом небольшого светового люка, установленного наискось над ней; она была сложена из некрашеных деревянных досок, и на ней широкими красными мазками было написано имя «Титорелли». К. уже успел подняться на полпути в сопровождении своей свиты девушек, когда, очевидно, из-за шума всех этих шагов, дверь слегка приоткрылась, и в щель появился мужчина, одетый, казалось, в одну свою одежду. появилась ночная рубашка. "Ой!" - вскричал он, увидев приближающуюся толпу, и исчез. Горбатая девушка радостно захлопала в ладоши, а остальные девушки столпились позади К., чтобы подтолкнуть его быстрее вперед.

Однако они еще не достигли вершины, когда маляр над ними вдруг широко распахнул дверь и с глубоким поклоном пригласил К. войти.

Девушек же он старался держаться подальше, он не хотел впускать ни одну из них, как бы они ни умоляли его и как бы они ни пытались проникнуть - если бы они не могли войти с его разрешения, они бы попытались прорваться внутрь против его воли. Единственному, кому это удалось, был горбун, когда она проскользнула под его протянутую руку, но художник погнался за ней, схватил ее за юбку, обхватил ее еще раз и снова поставил у двери вместе с другими девушками, которые, в отличие от во-первых, не осмелился переступить порог, пока художник покинул свой пост. К. не знал, что ему обо всем этом думать, так как всем, казалось, было весело. Девушки у двери одна за другой вытягивали шеи и выкрикивали художнику разные шутливые слова, которых К. не понимал, и даже художник смеялся, когда горбун крутился в его руке. Затем он закрыл дверь, еще раз поклонился К., протянул ему руку и представился, сказав: «Титорелли, художник». К. указал на дверь, за которой шептались девушки, и сказал: «Кажется, ты очень популярен в этом здании». «Ах, эти отродья!» — сказал художник, тщетно пытаясь застегнуть ночную рубашку у шеи. Он тоже был бос и, кроме того, на нем не было ничего, кроме просторных желтоватых льняных брюк, подхваченных ремнем, свободный конец которого болтался взад и вперед. «Эти дети — настоящее бремя для меня», — продолжил он. Верхняя пуговица его ночной рубашки оторвалась, и он отказался от попыток застегнуть ее, принес стул для К.

и заставил его сесть на него. «Я однажды нарисовал одну из них — ее сегодня здесь нет — и с тех пор они преследуют меня повсюду. Если я здесь, они входят только тогда, когда я позволяю это, но как только я выхожу, здесь всегда оказывается хотя бы один из них. Они сделали ключ от моей двери и одалживали его друг другу. Трудно представить, какая это боль. Предположим, я прихожу домой с дамой, которую собираюсь нарисовать, открываю дверь своим ключом и нахожу там горбуна или что-то в этом роде, у стола красящего ей губы в красный цвет своей кистью, а ее сестренки тем временем будут хранить охраняйте ее, двигаясь и создавая хаос в каждом углу комнаты. Или, как было вчера, я могу вернуться домой поздно вечером - пожалуйста, простите мой внешний вид и беспорядок в комнате, это из-за них - так что я могу прийти домой поздно вечером и захотеть уйти. в постель, потом чувствую, как что-то щиплет мою ногу, заглядываю под кровать и вытаскиваю из-под нее еще одну штуку. Я не знаю, почему они меня так беспокоят, я думаю, вы только что заметили, что я не делаю ничего, чтобы побудить их приблизиться ко мне. И они, конечно же, мешают мне выполнять мою работу. Если бы мне не досталась эта студия даром, я бы уже давно съехал. " В этот момент из-под двери раздался тихий голос, нежный и тревожный: «Титорелли, мы можем сейчас войти?» «Нет», — ответил художник. «Даже не только я, один?» — снова спросил голос. «Даже не только ты», — сказал художник, подходя к двери и запирая ее.

Между тем, К.

осматривал комнату, если бы на это не было указано, ему бы в голову не пришло, что эту жалкую комнатку можно назвать мастерской. Оно было едва ли достаточно длинным и широким, чтобы сделать два шага. Все — пол, стены и потолок — было деревянным, между досками виднелись узкие щели. Напротив того места, где находился К., у стены стояла кровать под разноцветным покрывалом. Посреди комнаты на мольберте стояла картина, накрытая рубашкой, руки которой свисали до земли. Позади К. было окно, через которое туман не позволял видеть дальше заснеженной крыши соседнего дома.

Поворот ключа в замке напомнил К., что он не хотел оставаться здесь слишком долго. Тогда он вытащил из кармана письмо фабриканта, протянул его художнику и сказал: «Я узнал о вас от этого господина, вашего знакомого, и по его совету пришел сюда». Художник просмотрел письмо и бросил его на кровать. Если бы фабрикант не сказал очень ясно, что Титорелли был его знакомым, бедняком, зависящим от его благотворительности, то действительно вполне можно было бы поверить, что Титорелли его не знал или, по крайней мере, не мог вспомнить. ему. Это впечатление было усилено вопросом художника: «Вы хотели купить несколько картин или хотели, чтобы вас нарисовали?» К. с удивлением посмотрел на художника. Что на самом деле говорилось в письме? К.

воспринял как нечто само собой разумеющееся, что фабрикант в своем письме объяснил художнику, что К. не хочет от него ничего, кроме как узнать побольше о его процессе. Он поступил слишком опрометчиво, придя сюда! Но теперь он должен был дать художнику какой-то ответ и, взглянув на мольберт, спросил: «Вы сейчас работаете над картиной?» «Да», — сказал художник, взял рубашку, висевшую на мольберте, и бросил ее на кровать вслед за письмом. "Это портрет. Неплохая работа, хоть и еще не совсем законченная. " Это было удобное совпадение для К., оно дало ему хорошую возможность поговорить о суде, поскольку на снимке очень четко был изображен судья. Более того, оно было удивительно похоже на фотографию в кабинете адвоката, хотя на ней был изображен совсем другой судья, грузный мужчина с густой бородой, черной и густой, простиравшейся в стороны далеко до щек. Картина адвоката также была написана маслом, тогда как эта картина была выполнена пастельными тонами и была бледной и неясной. Но все остальное на картине было похоже, так как и этот судья крепко держался за подлокотник своего трона и, казалось, зловеще собирался подняться с него. Сначала К. хотел было сказать: «Он, конечно, судья», но пока удержался и подошел ближе к картине, как будто желая рассмотреть ее подробно. Посередине спинки трона была изображена большая фигура, которую К. не смог понять и спросил о ней художника.

Над этим нужно еще поработать, сказал ему художник и, взяв с маленького столика пастельный мелок, добавил несколько штрихов по краям фигуры, но, насколько мог разглядеть К., не сделал ее яснее. . «Это фигура справедливости», — сказал наконец художник. «Теперь я вижу, — сказал К., — вот повязка на глазах и вот весы. Но разве эти крылья не у нее за пятками, и разве она не движется?» «Да, — сказал художник, — я должен был так написать по контракту. На самом деле это фигура правосудия и богини победы в одном лице. " «Это нехорошее сочетание», — сказал К. с улыбкой. «Правосудие должно оставаться на месте, иначе чаша весов сдвинется и вынести справедливый приговор будет невозможно». «Я просто делаю то, что хотел клиент», — сказал художник. «Да, конечно», — сказал К., который не имел в виду этим замечанием кого-либо критиковать. «Вы нарисовали фигуру такой, какой она на самом деле выглядит на троне». «Нет, — сказал художник, — я никогда не видел ни этой фигуры, ни этого трона, все это всего лишь выдумка, но мне сказали, что именно я должен был написать». «Как это?» — спросил К., делая вид, что не совсем понял, о чем говорит художник. «Это судья, сидящий на судейском стуле, не так ли?» «Да, — сказал художник, — но этот судья не очень высокий и никогда не сидел на таком троне». «И он нарисовал себя в такой величественной позе? Он сидит там точно так же, как председатель суда. " «Да, такие господа очень тщеславны», — сказал художник.

«Но у них есть разрешение сверху разрисовать себя вот так. Совершенно строго установлено, какой портрет может составить себе каждый из них. Только жаль, что на этой картине не разглядишь детали его костюма и позы, пастельные тона не очень подходят для изображения таких людей. " «Да, — сказал К., — кажется странным, что оно в пастельных тонах». «Этого хотел судья, — сказал художник, — это должно быть для женщины». Вид картины, казалось, вызвал у него желание работать, он засучил рукава рубашки, взял несколько мелков, и К. наблюдал, как красноватая тень образовалась вокруг головы судьи под их дрожащими кончиками и растеклась наружу. до краев изображения. Эта игра теней медленно окружала голову, словно украшение или высокое отличие. Но вокруг фигуры Справедливости, кроме какой-то едва заметной окраски, она оставалась светлой, и в этой яркости фигура словно светилась вперед так, что она уже не была похожа ни на Бога Справедливости, ни на Бога Победы, как казалось теперь , скорее, чтобы быть идеальным изображением Бога Охоты. К. нашел творчество художника более увлекательным, чем ему хотелось; но наконец он упрекнул себя, что так долго оставался, не сделав ничего соответствующего своему делу. «Как зовут этого судью?» — спросил он внезапно. «Мне не разрешено вам этого говорить», — ответил художник. Он глубоко склонился над картиной и явно пренебрег своим гостем, которого поначалу принял с такой заботой. К.

счел это просто слабостью художника, и это его раздражало, так как заставляло терять время. «Я так понимаю, вы, должно быть, доверенное лицо суда», — сказал он. Художник тотчас же отложил мелки, выпрямился, потер руки и с улыбкой посмотрел на К. «Всегда прямо говорю правду», - сказал он. «Вы хотите узнать что-то о суде, как сказано в вашем рекомендательном письме, но затем начинаете говорить о моих фотографиях, чтобы привлечь меня на свою сторону. Тем не менее, я не буду на тебя злиться, ты не должен был знать, что это была совершенно неправильная попытка по отношению ко мне. О, пожалуйста!" — резко сказал он, отразив попытку К. возразить. Затем он продолжил: «И кроме того, вы совершенно правы в своем комментарии, что я являюсь доверенным лицом суда». Он сделал паузу, как бы желая дать К. время смириться с этим фактом. Девушек снова послышалось из-за двери. Вероятно, они прижимались к замочной скважине, возможно, даже могли видеть комнату через щели в досках. К. упустил возможность как-нибудь оправдаться, так как не хотел отвлекать художника от того, что он говорил, или же, может быть, не хотел, чтобы тот слишком высоко поднимался над собой и таким образом в какой-то мере делал себя недостижимо, поэтому он спросил: «Это публично признанная позиция?» «Нет», — был краткий ответ художника, как будто вопрос не позволял ему сказать больше. Но К.

хотел, чтобы он продолжил говорить, и сказал: «Ну, подобные позиции, которые официально не признаны, часто могут иметь большее влияние, чем те, которые есть». «И у меня то же самое», — сказал художник и, нахмурившись, кивнул. «Я вчера обсуждал ваш случай с производителем, и он спросил меня, не хочу ли я вам помочь, и я ответил: «Он может прийти ко мне, если хочет», и теперь я рад видеть ты здесь так скоро. Это дело кажется вам весьма важным, и я, конечно, этому не удивлён. Не хочешь ли ты сейчас снять пальто?» К. намеревался остаться здесь лишь на очень короткое время, но приглашение художника, тем не менее, было очень желанным. Воздух в комнате постепенно стал для него совсем тягостным, он несколько раз с изумлением смотрел на маленькую железную печку в углу, которую уж точно нельзя было зажечь, жара комнаты была необъяснима. Снимая зимнее пальто и расстегивая сюртук, художник сказал ему извиняясь: «Мне нужно тепло. И здесь очень уютно, не правда ли? В этом отношении эта комната очень хороша. " К. ничего не ответил, но на самом деле ему было не по себе от жары, а, скорее, от духоты, от воздуха, от которого почти стало трудно дышать, комната, вероятно, давно не проветривалась. Неприятность этого еще более усилилась для К., когда живописец предложил ему сесть на кровать, а он сам сел на единственный стул в комнате перед мольбертом. Художник, казалось, даже не понимал, почему К.

остался на краю кровати и убеждал К. устроиться поудобнее, а в колебании сам подошел к кровати и глубоко прижал К. к постельному белью и подушкам. Затем он вернулся на свое место и, наконец, задал свой первый объективный вопрос, заставивший К. забыть обо всем остальном. — Ты невиновен, да? он спросил. «Да, — сказал К. Он испытал простую радость, ответив на этот вопрос, тем более, что ответ был дан частному лицу и поэтому не имел бы никаких последствий. До сих пор никто так открыто ему этого вопроса не задавал. Чтобы получить максимум удовольствия, он добавил: «Я совершенно невиновен». «Итак», — сказал художник, опустил голову и, казалось, задумался. Внезапно он снова поднял голову и сказал: «Ну, если ты невиновен, то все очень просто». К. стал хмуриться, этот мнимый управляющий судом говорил как невежественный ребенок. «Моя невиновность не упрощает дело», — сказал К. Несмотря ни на что, он не смог сдержать улыбку и медленно покачал головой. «Есть множество мелких деталей, в которых суд теряется, но в конце концов он доходит до того места, где изначально ничего не было, и вытягивает из него огромную вину». — Да, да, конечно, — сказал художник, как будто К. без всякой причины нарушил ход его мыслей. — Но ты невиновен, не так ли? «Ну, конечно», — сказал К. «Это главное», — сказал художник. Не было никакого контраргумента, который мог бы повлиять на него, но хотя он и решился, неясно, говорил ли он так по убеждению или по равнодушию.

Тогда К. захотел это выяснить и поэтому сказал: «Я уверен, что вы лучше знакомы с судом, чем я, я знаю о нем едва ли больше, чем то, что я слышал, и это было от многих самых разных людей». люди. Но все они были едины в одном: когда выдвигаются плохо продуманные обвинения, их не игнорируют, и что, как только суд выдвинул обвинение, он убежден в виновности подсудимого, и это очень трудно доказать. оно думает иначе. " "Очень сложно?" — спросил художник, вскинув руку вверх. «Невозможно заставить его думать иначе. Если бы я изобразил здесь на холсте всех судей рядом друг с другом, а вы пытались бы защитить себя перед этим, вы бы добились большего успеха с ними, чем когда-либо с настоящим судом. " «Да», — сказал себе К., забывая, что он пришел туда только для того, чтобы разузнать о художнике.

Одна из девушек за дверью снова вскочила и спросила: «Титорелли, он скоро уйдет?» "Тихий!" - крикнул художник у двери. - Разве ты не видишь, что я разговариваю с джентльменом? Но этого было недостаточно, чтобы удовлетворить девушку, и она спросила: «Ты собираешься написать его картину?» А когда художник не ответил, она добавила: «Пожалуйста, не рисуйте его, он «ужасный тип». " Последовал непонятный, переплетающийся лепет криков, ответов и призывов к согласию.

Художник подскочил к двери, приоткрыл ее - видно было, как в щель вытянулись сцепленные руки девушек, как будто они чего-то хотели, - и сказал: "Если вы не замолчите, я вас всех сброшу с лестницы". . Сядьте здесь на ступеньки и помолчите. " Вероятно, они не сразу повиновались ему, и ему пришлось скомандовать: «Вниз по ступенькам!» Только тогда стало тихо.

«Я сожалею об этом», - сказал художник, вернувшись в К.К., едва повернувшись к двери, он полностью предоставил художнику право решать, возьмет ли он его под свою защиту и как, если захочет. Даже сейчас он почти не шевельнулся, когда художник склонился над ним и, шепча ему на ухо, чтобы его не услышали снаружи, сказал: «Эти девушки тоже принадлежат двору». «Как это?» — спросил К., склонив голову набок и посмотрев на художника. Но художник снова сел на стул и полушутя-полуобьясняюще: «Ну, все принадлежит суду». «Это то, чего я до сих пор никогда не замечал», — коротко сказал К., и это общее замечание художника сделало его замечание о девушках гораздо менее тревожным. Тем не менее К. некоторое время смотрел на дверь, за которой теперь на ступеньках тихо сидели девушки. За исключением того, что один из них просунул соломинку для питья в щель между досками и медленно водил ею вверх и вниз.