Дэвид Герберт Лоуренс

'Более или менее! У него есть мать в деревне... и ребенок, кажется. '

Клиффорд посмотрел на Конни своими бледными, чуть выпуклыми голубыми глазами, в которых появилась некоторая неопределенность. На переднем плане он казался настороженным, но фон напоминал атмосферу Мидлендса, дымку, дымный туман. И дымка словно ползла вперед. Поэтому, когда он по-своему смотрел на Конни, передавая ей свою особую, точную информацию, она чувствовала, что весь фон его сознания наполняется туманом, пустотой. И это ее испугало. Из-за этого он казался безличным, почти до идиотизма.

И смутно она осознала один из величайших законов человеческой души: когда эмоциональная душа получает ранящий шок, который не убивает тело, душа как будто выздоравливает, как выздоравливает тело. Но это только видимость. На самом деле это всего лишь механизм возобновления привычки. Медленно, медленно рана души начинает давать о себе знать, как синяк, который лишь медленно углубляет ее ужасную боль, пока не заполняет всю психику. И когда мы думаем, что выздоровели и забыли, именно тогда приходится сталкиваться с ужасными последствиями в их худшем проявлении.

Так было и с Клиффордом. Однажды он «выздоровел», вернулся в Рэгби и начал писать свои рассказы, чувствуя себя уверенным в жизни, несмотря ни на что, и, казалось, забыл об этом и вновь обрел все свое невозмутимость. Но теперь, по прошествии лет, медленно-медленно Конни почувствовал, как синяк страха и ужаса поднимается и расширяется в нем. Какое-то время оно было настолько глубоким, что онемело, как будто его не существовало. Теперь постепенно он начал проявлять себя в виде страха, почти паралича. Мысленно он все еще был начеку. Но паралич, синяк от слишком сильного потрясения постепенно распространялся в его аффективном «я».

И по мере того, как это распространялось в нем, Конни чувствовала, как это распространялось и в ней. Внутренний страх, пустота, равнодушие ко всему постепенно распространились в ее душе. Когда Клиффорд просыпался, он все еще мог блестяще говорить и как бы управлять будущим: как тогда, в лесу, он говорил о том, что она родила ребенка и подарила Рэгби наследника.

Но на следующий день все блестящие слова казались опавшими листьями, скомканными и превратившимися в порошок, ничего не значащий, унесенный любым порывом ветра. Это не были листовые слова эффективной жизни, молодой и энергичной, принадлежащей дереву. Они были хозяевами опавших листьев бесплодной жизни.

Так ей казалось везде. Угольщики в Тевершолле снова заговорили о забастовке, и Конни показалось, что это снова было не проявление энергии, а синяк от войны, которая была в замешательстве, медленно поднимаясь на поверхность и создавая сильную боль волнения и ступор недовольства. Синяк был глубоким, глубоким, глубоким... синяк ложной бесчеловечной войны. Потребуется много лет, чтобы живая кровь поколений растворила огромный черный сгусток израненной крови глубоко внутри их душ и тел. И ему понадобится новая надежда.

Бедная Конни! С годами на нее повлиял страх небытия в ее жизни. Психическая жизнь Клиффорда и ее жизнь постепенно начали ощущаться как ничто. Их брак, их совместная жизнь, основанная на привычке к близости, о которой он говорил: были дни, когда все становилось совершенно пустым и пустым. Это были слова, просто так много слов. Единственной реальностью было небытие, а поверх него лицемерие слов.

Был успех Клиффорда: сука-богиня! Это правда, что он был почти знаменит, и его книги принесли ему тысячу фунтов. Его фотография появлялась повсюду. В одной из галерей стоял его бюст, а в двух галереях - его портрет. Он казался самым современным из современных голосов.

Обладая сверхъестественным хромым инстинктом публичности, он за четыре-пять лет стал одним из самых известных молодых «интеллектуалов». Конни не совсем понимала, где появился интеллект. Клиффорд был действительно умен в этом слегка юмористическом анализе людей и мотивов, который в конце оставляет все по кусочкам. Но это было похоже на то, как будто щенки рвут диванные подушки в клочья; с той лишь разницей, что оно было не молодым и игривым, а на удивление старым и довольно упрямо тщеславным. Это было странно и ничего особенного. Это было чувство, которое отзывалось и отдавалось эхом в глубине души Конни: все это было флагом, чудесным проявлением небытия; В то же время дисплей. Дисплей! дисплей! дисплей!

Михаэлис ухватился за Клиффорда как за центральную фигуру пьесы; он уже набросал сюжет и написал первый акт. Ведь Михаэлис даже лучше Клиффорда умел демонстрировать свое ничтожество. Это была последняя частица страсти, оставшаяся в этих людях: страсть к зрелищу. В сексуальном плане они были бесстрастны, даже мертвы. И теперь Михаэлис гонялся не за деньгами. Клиффорд никогда не стремился в первую очередь к деньгам, хотя и добивался их там, где мог, поскольку деньги — это печать и печать успеха. И успех был тем, чего они хотели. Они оба хотели устроить настоящую демонстрацию... само проявление себя человеком, которое должно на какое-то время привлечь внимание огромного населения.

Это было странно... проституция суки-богини. Для Конни, поскольку она действительно находилась за пределами этого и поскольку она оцепенела от этого волнения, это снова было небытием.

Даже проституция богини-суки была ничем, хотя мужчины занимались проституцией бесчисленное количество раз. Ничто даже это.

Михаэлис написал Клиффорду о пьесе. Конечно, она знала об этом давно. И Клиффорд снова был в восторге. На этот раз его собирались снова выставить напоказ, кто-то собирался его выставить напоказ, и с выгодой. Он пригласил Михаэлиса в Рэгби на первый акт.

Пришел Михаэлис: летом, в бледном костюме и белых замшевых перчатках, с лиловыми орхидеями для Конни, очень красивый, и первый акт имел большой успех. Даже Конни была в восторге... в восторге от того, что у нее осталось. И Михаэлис, взволнованный своей способностью волновать, был действительно замечательным... и довольно красивым в глазах Конни. Она видела в нем ту древнюю неподвижность народа, который уже не может разочароваться, крайнюю, может быть, нечистоту, которая чиста. По ту сторону своей высшей проституции перед стервой-богиней он казался чистым, чистым, как африканская маска из слоновой кости, мечтающая о нечистоте в чистоте, в своих кривых и плоскостях слоновой кости.

Момент полнейшего восторга от общения с двумя Чаттерли, когда он просто унес Конни и Клиффорда, был одним из величайших моментов в жизни Михаэлиса. Ему это удалось: он увлек их. Даже Клиффорд временно влюбился в него... если можно так выразиться.

Итак, на следующее утро Мик был более обеспокоен, чем когда-либо; беспокойный, сожранный, с беспокойными руками в карманах брюк. Конни не навещала его ночью... и он не знал, где ее найти. Кокетство! ...в момент триумфа.

Утром он поднялся к ней в гостиную. Она знала, что он придет.

И его беспокойство было очевидным. Он спросил ее о своей пьесе... она понравилась ей? Он должен был услышать похвалу: это тронуло его с последним трепетом страсти, превосходящим любой сексуальный оргазм. И она это восторженно похвалила. И все же в глубине души она знала, что это пустяки.

'Смотри сюда! — сказал он наконец вдруг. — Почему бы нам с тобой не разобраться во всем этом? Почему бы нам не пожениться? '