Айн Рэнд
Айн Рэнд

Атлант расправил плечи / The Atlantean squared his shoulders C1

1
" Yes , " she said incredulously , " I do , " incredulously because she was hearing her own symbol of moral pride , chosen by a man she had least expected to choose it .

«Да», сказала она недоверчиво, «я верю», потому что она слышала свой собственный символ моральной гордости, выбранный человеком, которого она меньше всего ожидала выбрать.
2
" If you do , why did you look quite so tragic just a moment ago ?

«Если да, то почему минуту назад ты выглядел таким трагическим?
3
What is it that you regret ? "

О чем ты сожалеешь?»
4
" The years when your work has remained unheard . "

«Годы, когда твоя работа осталась неуслышанной».
5
" But it hasn ’ t . I ’ ve given two or three concerts every year . Here , in Galt ’ s Gulch . I am giving one next week . I hope you ’ ll come . The price of admission is twenty - five cents . "

— Но этого не произошло. Я давал два или три концерта каждый год. Здесь, в Галтс-Ущелье. Я даю один на следующей неделе. Надеюсь, вы приедете. Стоимость входного билета — двадцать пять центов.
6
She could not help laughing . He smiled , then his face slipped slowly into earnestness , as under the tide of some unspoken contemplation of his own . He looked at the darkness beyond the window , at a spot where , in a clearing of the branches , with the moonlight draining its color , leaving only its metallic luster , the sign of the dollar hung like a curve of shining steel engraved on the sky .

Она не могла сдержать смех. Он улыбнулся, затем его лицо медленно приобрело серьезность, как будто он находился под волной какого-то невысказанного созерцания. Он посмотрел на темноту за окном, на то место, где на поляне ветвей, где лунный свет линял ее цвет, оставляя только металлический блеск, висел знак доллара, словно изогнутая стальная дуга, выгравированная на небе. .
7
" Miss Taggart , do you see why I ’ d give three dozen modern artists for one real businessman ? Why I have much more in common with Ellis Wyatt or Ken Danagger — who happens to be tone deaf — than with men like Mort Liddy and Balph Eubank ? Whether it ’ s a symphony or a coal mine , all work is an act of creating and comes from the same source : from an inviolate capacity to see through one ’ s own eyes — which means : the capacity to perform a rational identification — which means : the capacity to sew , to connect and to make what had not been seen , connected and made before . That shining vision which they talk about as belonging to the authors of symphonies and novels — what do they think is the driving faculty of men who discover how to use oil , how to run a mine , how to build an electric motor ? That sacred fire which is said to burn within musicians and poets — what do they suppose moves an industrialist to defy the whole world for the sake of his new metal , as the inventors of the airplane , the builders of the railroads , the discoverers of new germs or new continents have done through all the ages ? . . .

«Мисс Таггарт, понимаете, почему я дал три дюжины современных художников за одного настоящего бизнесмена? Почему у меня гораздо больше общего с Эллисом Уайеттом или Кеном Дэнаггером, который, оказывается, глух к тону, чем с такими людьми, как Морт Лидди и Бальф Юбэнк? Будь то симфония или угольная шахта, вся работа является актом творчества и исходит из одного и того же источника: из нерушимой способности видеть своими глазами – что означает: способность осуществлять рациональное отождествление – что означает: способность сшить, связать и сделать то, чего раньше не видели, не связывали и не делали. То блестящее видение, о котором говорят, что оно принадлежит авторам симфоний и романов, — что, по их мнению, является движущей силой людей, которые открывают, как использовать нефть, как управлять шахтой, как строить электродвигатель? Тот священный огонь, который, как говорят, горит в музыкантах и ​​поэтах, — что, по их мнению, побуждает промышленника бросить вызов всему миру ради своего нового металла, как изобретатели самолета, строители железных дорог, открыватели новых технологий? микробы или новые континенты прошли через все века? ...
8
evotion to the pursuit of truth , Miss Taggart ? Have you heard the moralists and the art lovers of the centuries talk about the artist ’ s intransigent devotion to the pursuit of truth ? Name me a greater example of such devotion than the act of a man who says that the earth does turn , or the act of a man who says that an alloy of steel and copper has certain properties which enable it to do certain things , that it is and does — and let the world rack him or ruin him , he will not bear false witness to the evidence of his mind ! This , Miss Taggart , this sort of spirit , courage and love for truth — as against a sloppy bum who goes around proudly assuring you that he has almost reached the perfection of a lunatic , because he ’ s an artist who hasn ’ t the faintest idea what his art work is or means , he ’ s not restrained by such crude concepts as ‘ being ’ or ‘ meaning ’ he ’ s the vehicle of higher mysteries , he doesn ’ t know how he created his work or why , it just came out of him spontaneously , like vomit out of a drunkard , he did not think , he wouldn ’ t stoop to thinking , he just felt it , all he has to do is feel — he feels , the flabby , loose - mouthed , shifty - eyed , drooling , shivering , uncongealed bastard ! I , who know what discipline , what effort , what tension of mind , what unrelenting strain upon one ’ s power of clarity are needed to produce a work of art — I , who know that it requires a labor which makes a chain gang look like rest and a severity no army drilling sadist could impose — I ’ ll take the operator of a coal mine over any walking vehicle of higher mysteries .

стремление к поиску истины, мисс Таггарт? Слышали ли вы, как моралисты и любители искусства веков говорили о непримиримой преданности художника поиску истины? Назовите мне более яркий пример такой преданности, чем поступок человека, который говорит, что земля вращается, или поступок человека, который говорит, что сплав стали и меди обладает определенными свойствами, которые позволяют ему совершать определенные действия, что он есть и делает — и пусть мир терзает его или разрушает, он не будет лжесвидетельствовать о доказательствах своего разума! Вот это, мисс Таггарт, такой дух, смелость и любовь к истине — в отличие от неряшливого бомжа, который гордо уверяет вас, что он почти достиг совершенства сумасшедшего, потому что он художник, не имеющий ни малейшего представления о том, что такое его произведение искусства является или означает, что он не ограничен такими грубыми понятиями, как «бытие» или «смысл», он является носителем высших тайн, он не знает, как и почему он создал свою работу, она просто вышла из него спонтанно, как блевотина у пьяницы, он не думал, он не стал думать, он просто чувствовал это, ему оставалось только чувствовать — он чувствует, дряблый, болтливый, бегающий глаз, пускающий слюни, трясущийся , незастывший ублюдок! Я, знающий, какая дисциплина, какое усилие, какое напряжение ума, какое неослабевающее напряжение силы ясности необходимы, чтобы создать произведение искусства, — я, знающий, что это требует труда, который делает цепную бригаду отдыхом и отдыхом. строгость, которую не мог бы применить ни один армейский садист-буровик - я предпочитаю оператора угольной шахты любому шагающему транспортному средству с высшими загадками.
9
The operator knows that it ’ s not his feelings that keep the coal carts moving under the earth — and he knows what does keep them moving . Feelings ? Oh yes , we do feel , he , you and I — we are , in fact , the only people capable of feeling — and we know where our feelings come from . But what we did not know and have delayed learning for too long is the nature of those who claim that they cannot account for their feelings . We did not know what it is that they feel . We are learning it now . It was a costly error . And those most guilty of it , will pay the hardest price — as , in justice , they must . Those most guilty of it were the real artists , who will now see that they are first to be exterminated and that they had prepared the triumph of their own exterminators by helping to destroy their only protectors . For if there is more tragic a fool than the businessman who doesn ’ t know that he ’ s an exponent of man ’ s highest creative spirit — it ’ s the artist who thinks that the businessman is his enemy . "

Оператор знает, что не его чувства заставляют тележки с углем двигаться под землей — и он знает, что заставляет их двигаться. Чувства? О да, мы чувствуем, он, ты и я — мы, по сути, единственные люди, способные чувствовать, — и мы знаем, откуда берутся наши чувства. Но чего мы не знали и слишком долго откладывали изучение, так это природы тех, кто утверждает, что не может объяснить свои чувства. Мы не знали, что они чувствуют. Мы учимся этому сейчас. Это была дорогостоящая ошибка. И те, кто наиболее виновен в этом, заплатят самую тяжелую цену — как и должно быть по справедливости. Больше всего в этом виноваты настоящие художники, которые теперь увидят, что они должны быть истреблены первыми и что они подготовили триумф своих истребителей, помогая уничтожить своих единственных защитников. Ибо если и есть более трагический дурак, чем бизнесмен, который не знает, что он является представителем высшего творческого духа человека, то так это художник, который думает, что бизнесмен — его враг. "
10
It was true — she thought , when she walked through the streets of the valley , looking with a child ’ s excitement at the shop windows sparkling in the sun — that the businesses here had the purposeful selectiveness of art — and that the art — she thought , when she sat in the darkness of a clapboard concert hall , listening to the controlled violence and the mathematical precision of Halley ’ s music — had the stern discipline of business .

Это правда, - думала она, прогуливаясь по улицам долины, с детским волнением глядя на сверкающие на солнце витрины магазинов, - что предприятия здесь обладают целенаправленной избирательностью искусства, - и что искусство, - думала она, - когда она сидела в темноте обшитого вагонкой концертного зала, слушая контролируемое насилие и математическую точность музыки Галлея, — имела строгую деловую дисциплину.
11
Both had the radiance of engineering — she thought , when she sat among rows of benches under the open sky , watching Kay Ludlow on the stage . It was an experience she had not known since childhood — the experience of being held for three hours by a play that told a story she had not seen before , in lines she had not heard , uttering a theme that had not been picked from the hand - me - downs of the centuries . It was the forgotten delight of being held in rapt attention by the reins of the ingenious , the unexpected , the logical , the purposeful , the new — and of seeing it embodied in a performance of superlative artistry by a woman playing a character whose beauty of spirit matched her own physical perfection .

В обоих было сияние инженерной мысли, — думала она, сидя среди рядов скамеек под открытым небом и наблюдая за Кей Ладлоу на сцене. Это был опыт, которого она не знала с детства — ощущение, что она на три часа увлеклась пьесой, рассказывающей историю, которую она раньше не видела, в строках, которые она не слышала, произнося тему, которая не была взята из руки. -me-пады веков. Это было забытое наслаждение от пристального внимания, удерживаемого поводьями гениального, неожиданного, логичного, целеустремленного, нового — и от того, что оно воплощено в исполнении превосходного артистизма женщины, играющей персонажа, красота которого дух соответствовал ее собственному физическому совершенству.
12
" That ’ s why I ’ m here , Miss Taggart , " said Kay Ludlow , smiling in answer to her comment , after the performance . " Whatever quality of human greatness I have the talent to portray — that was the quality the outer world sought to degrade . They let me play nothing but symbols of depravity , nothing but harlots , dissipation - chasers and home - wreckers , always to be beaten at the end by the little girl next door , personifying the virtue of mediocrity . They used my talent — for the defamation of itself . That was why I quit . "

«Вот почему я здесь, мисс Таггарт», — сказала Кей Ладлоу, улыбаясь в ответ на ее комментарий, после выступления. «Какое бы качество человеческого величия у меня ни было таланта изобразить — это было качество, которое внешний мир стремился унизить. Они не позволяли мне играть ничего, кроме символов разврата, ничего, кроме блудниц, преследователей распутства и домохозяев, которых всегда можно было побить. в конце — маленькая соседская девочка, олицетворяющая добродетель посредственности. Они использовали мой талант — для очернения самого себя. Вот почему я ушёл».
13
Not since childhood , thought Dagny , had she felt that sense of exhilaration after witnessing the performance of a play — the sense that life held things worth reaching , not the sense of having studied some aspect of a sewer there had been no reason to see .

Никогда с самого детства, думала Дагни, она не испытывала такого чувства восторга после того, как стала свидетелем представления пьесы – ощущения, что в жизни есть вещи, до которых стоит дойти, а не ощущения, что она изучила какой-то аспект канализационной трубы, на который не было причин смотреть.
14
As the audience filed away into the darkness from the lighted rows of benches , she noticed Ellis Wyatt , Judge Narragansett , Ken Danagger , men who had once been said to despise all forms of art .

Когда зрители уходили в темноту от освещенных рядов скамеек, она заметила Эллиса Уайетта, судью Наррагансетта, Кена Дэнагера, людей, о которых когда-то говорили, что они презирают все формы искусства.
15
The last image she caught , that evening , was the sight of two tall , straight , slender figures walking away together down a trail among the rocks , with the beam of a spotlight flashing once on the gold of their hair . They were Kay Ludlow and Ragnar Danneskjold — and she wondered whether she could bear to return to a world where these were the two doomed to destruction .

Последним образом, который она уловила в тот вечер, был вид двух высоких, прямых, стройных фигур, идущих вместе по тропе среди скал, и луч прожектора один раз блеснул на золоте их волос. Это были Кей Ладлоу и Рагнар Даннешельд — и она задавалась вопросом, сможет ли она вынести возвращение в мир, где эти двое были обречены на уничтожение.
16
The recaptured sense of her own childhood kept coming back to her whenever she met the two sons of the young woman who owned the bakery shop . She often saw them wandering down the trails of the valley — two fearless beings , aged seven and four . They seemed to face life as she had faced it . They did not have the look she had seen in the children of the outer world — a look of fear , half - secretive , half sneering , the look of a child ’ s defense against an adult , the look of a being in the process of discovering that he is hearing lies and of learning to feel hatred .

Возвращенное ощущение собственного детства возвращалось к ней всякий раз, когда она встречала двух сыновей молодой женщины, владелицы пекарни. Она часто видела их, бредущих по тропам долины, — двух бесстрашных существ семи и четырех лет. Казалось, они смотрели на жизнь так же, как и она. У них не было того взгляда, который она видела у детей внешнего мира — взгляда страха, полускрытного, полунасмешливого, взгляда защиты ребенка от взрослого, взгляда существа, находящегося в процессе открытия того, что он слышит ложь и учится чувствовать ненависть.
17
The two boys had the open , joyous , friendly confidence of kittens who do not expect to get hurt , they had an innocently natural , non - boastful sense of their own value and as innocent a trust in any stranger ’ s ability to recognize it , they had the eager curiosity that would venture anywhere with the certainty that life held nothing unworthy of or closed to discovery , and they looked as if , should they encounter malevolence , they would reject it contemptuously , not as dangerous , but as stupid , they would not accept it in bruised resignation as the law of existence .

У этих двух мальчиков была открытая, радостная, дружелюбная уверенность котят, которые не ожидают, что им причинят боль, у них было невинно-естественное, не хвастливое чувство собственной ценности и столь же невинная вера в способность любого незнакомца распознать ее. жадное любопытство, которое шло куда угодно с уверенностью, что в жизни нет ничего недостойного или закрытого для открытия, и они выглядели так, как будто, столкнувшись со злонамеренностью, они с презрением отвергли бы ее, не как опасную, а как глупую, они не приняли бы это в ушибленной покорности как закон существования.
18
" They represent my particular career , Miss Taggart , " said the young mother in answer to her comment , wrapping a loaf of fresh bread and smiling at her across the counter . " They ’ re the profession I ’ ve chosen to practice , which , in spite of all the guff about motherhood , one can ’ t practice successfully in the outer world . I believe you ’ ve met my husband , he ’ s the teacher of economics who works as linesman for Dick McNamara . You know , of course , that there can be no collective commitments in this valley and that families or relatives are not allowed to come here , unless each person takes the striker ’ s oath by his own independent conviction . I came here , not merely for the sake of my husband ’ s profession , but for the sake of my own . I came here in order to bring up my sons as human beings .

«Они представляют мою конкретную карьеру, мисс Таггарт», — сказала молодая мать в ответ на ее комментарий, заворачивая буханку свежего хлеба и улыбаясь ей через прилавок. «Это профессия, которую я выбрала для практики, которой, несмотря на всю болтовню о материнстве, невозможно успешно заниматься во внешнем мире. Я думаю, вы знакомы с моим мужем, он учитель экономики, который работает судьей у Дика Макнамары. Вы, конечно, знаете, что в этой долине не может быть никаких коллективных обязательств и что семьям или родственникам не разрешается приезжать сюда, если только каждый человек не принесет присягу бастующего по своему независимому убеждению. Я приехала сюда не только ради профессии мужа, но и ради своей собственной. Я приехал сюда для того, чтобы воспитать своих сыновей людьми.
19
I would not surrender them to the educational systems devised to stunt a child ’ s brain , to convince him that reason is impotent , that existence is an irrational chaos with which he ’ s unable to deal , and thus reduce him to a state of chronic terror . You marvel at the difference between my children and those outside , Miss Taggart ? Yet the cause is so simple . The cause is that here , in Galt ’ s Gulch , there ’ s no person who would not consider it monstrous ever to confront a child with the slightest suggestion of the irrational . "

Я бы не стал отдавать их образовательным системам, созданным для того, чтобы остановить детский мозг, убедить его, что разум бессилен, что существование — это иррациональный хаос, с которым он не в состоянии справиться, и тем самым довести его до состояния хронического ужаса. Вы удивляетесь разнице между моими детьми и детьми снаружи, мисс Таггарт? Однако причина так проста. Причина в том, что здесь, в Ущелье Галта, нет человека, который не счел бы чудовищным когда-либо противостоять ребенку с малейшим намеком на иррациональность. "
20
She thought of the teachers whom the schools of the world had lost — when she looked at the three pupils of Dr . Akston , on the evening of their yearly reunion .

Она думала об учителях, которых потеряли школы мира, когда смотрела на троих учеников доктора Акстона в вечер их ежегодного воссоединения.
info@eng3.ru Наш телеграм канал 🤖 Бот учит английскому