Габриэль Гарсиа Маркес

Однажды Аурелиано работал там над своим серебром, и Пилар Тернера склонилась над столом, восхищаясь его трудолюбивым терпением. Внезапно это случилось. Аурелиано удостоверился, что Аркадио находится в темной комнате, прежде чем поднять глаза и встретиться с той Пилар Тернерой, чья мысль была прекрасно видна, словно выставленная на свет полудня.

— Что ж, — сказал Аурелиано. «Скажи мне, что это такое».

Пилар Тернера прикусила губу с грустной улыбкой.

— Что ты будешь хорош на войне, — сказала она. «Куда положишь глаз, туда и положишь пулю».

Аурелиано расслабился, увидев знамение. Он вернулся, чтобы сосредоточиться на своей работе, как будто ничего не произошло, и его голос обрел умиротворяющую силу.

— Я узнаю его, — сказал он. «Он будет носить мое имя».

Хосе Аркадио Буэндиа, наконец, получил то, что искал: он соединил механизм часов с механической балериной, и игрушка три дня непрерывно танцевала в ритме ее собственной музыки. Это открытие взволновало его гораздо больше, чем любое другое безрассудное начинание. Он перестал есть. Он перестал спать. Только бдительность и забота Ребеки удержали его от того, чтобы его воображение увлекло его в состояние вечного бреда, от которого он уже не мог оправиться. Он проводил ночи, бродя по комнате, размышляя вслух, ища способ применить принципы маятника к повозкам, боронам, ко всему, что может пригодиться при движении. Лихорадка бессонницы так утомила его, что однажды на рассвете он не узнал старика с седыми волосами и неуверенными жестами, вошедшего к нему в спальню. Это был Пруденсио Агилар. Когда он, наконец, опознал его, пораженный тем, что мертвые тоже стареют, Хосе Аркадио Буэндиа ощутил ностальгию. — Пруденсио, — воскликнул он. — Ты приехал издалека! После многих лет смерти тоска по жизни была так сильна, потребность в обществе так настоятельна, так ужасна аккуратность той другой смерти, которая существует внутри смерти, что Пруденсио Агилар в конце концов полюбил своего злейшего врага. Он потратил много времени на его поиски.

Он спрашивал о нем мертвых из Риоачи, мертвых, пришедших из долины Упар, тех, кто пришел из болот, и никто не мог ему рассказать, потому что Макондо был городом, неизвестным мертвым, пока не прибыл Мелькиадес и не пометил его знаком. маленькая черная точка на пестрых картах смерти. Хосе Аркадио Буэндиа беседовал с Пруденсио Агиларом до рассвета. Через несколько часов, утомленный бодрствованием, он вошел в мастерскую Аурелиано и спросил его: «Какой сегодня день?» Аурелиано сказал ему, что сегодня вторник. «Я думал о том же, — сказал Хосе Аркадио Буэндиа, — но вдруг понял, что сегодня все еще понедельник, как и вчера. Посмотри на небо, посмотри на стены, посмотри на бегонии. Сегодня тоже понедельник. " Привыкший к своей мании, Аурелиано не обращал на него внимания. На следующий день, в среду, Хосе Аркадио Буэндиа вернулся в мастерскую. «Это катастрофа», — сказал он. «Посмотрите на воздух, прислушайтесь к гудению солнца, такого же, как вчера и позавчера. Сегодня тоже понедельник. " В ту ночь Пьетро Креспи нашел его на крыльце, оплакивающего Пруденсио Агилара, Мелькиадеса, родителей Ребеки, его мать и отца, всех тех, кого он мог вспомнить и кто теперь был один в смерти. Он дал ему механического медведя, который ходил на задних лапах по канату, но он не мог отвлечь его от своей навязчивой идеи.

Он спросил его, что случилось с проектом, который он объяснил ему за несколько дней до этого, о возможности создания маятниковой машины, которая поможет людям летать, и он ответил, что это невозможно, потому что маятник может поднять в воздух что угодно, кроме не мог поднять себя. В четверг он снова появился в мастерской с болезненным видом перепаханной земли. «Машина времени сломалась, — почти всхлипнул он, — Урсула и Амаранта так далеко!» Аурелиано отругал его, как ребенка, он принял сокрушенный вид. Он провел шесть часов, исследуя вещи, пытаясь найти отличия от их внешнего вида в предыдущий день в надежде обнаружить в них какое-то изменение, которое выявит ход времени. Всю ночь он провел в постели с открытыми глазами, призывая Пруденсио Агилара, Мелькиадеса, всех мертвых, чтобы они разделили его горе. Но никто не пришел. В пятницу. прежде чем кто-либо встал, он снова наблюдал за появлением природы, пока у него не осталось ни малейшего сомнения, что это был понедельник. Затем он выхватил засов из двери и с дикой силой своей необыкновенной силы разнес в пыль оборудование в алхимической лаборатории, дагерротипной комнате, серебряной мастерской, крича, как одержимый, на каком-то высокозвучном и беглом, но совершенно непонятном языке. язык. Он уже собирался прикончить остальную часть дома, когда Аурелиано обратился за помощью к соседям.

Потребовалось десять человек, чтобы спустить его, четырнадцать, чтобы связать, двадцать, чтобы подтащить его к каштану во дворе, где его оставили связанным, лающим на незнакомом языке и пускающим изо рта зеленую пену. Когда Урсула и Амаранта вернулись, он все еще был привязан к стволу каштана руками и ногами, мокрый от дождя и в состоянии полной невинности. Они говорили с ним, и он смотрел на них, не узнавая их, говоря вещи, которых они не понимали. Урсула развязала ему запястья и лодыжки, израненные верёвкой, и оставила его связанным только за талию. Позже они построили ему убежище из пальмового бренди, чтобы защитить его от солнца и дождя.

Аурелиано Буэндиа и Ремедиос Москоте поженились в одно из мартовских воскресений до того, как отец Никанор Рейна установил в гостиной алтарь. Это была кульминация четырех недель потрясений в семье Москотов, потому что маленькая Ремедиос достигла половой зрелости, прежде чем избавиться от детских привычек. Несмотря на то, что мать учила ее подростковому возрасту, однажды февральским днем ​​она с криком ворвалась в гостиную, где ее сестры болтали с Аурелиано, и показала им свои трусики, намазанные пастой шоколадного цвета. Был оговорен месяц на свадьбу. Времени едва хватило на то, чтобы научиться умываться, одеваться самостоятельно и разбираться в основных делах дома. Они заставляли ее мочиться на раскаленные кирпичи, чтобы излечить ее от привычки мочиться в постель. Потребовалось немало труда, чтобы убедить ее в нерушимости супружеской тайны, ибо Ремедиос была так сбита с толку и в то же время так поражена откровением, что ей захотелось поговорить со всеми о подробностях брачной ночи. Это было утомительное усилие, но в день, назначенный для церемонии, ребенок был так же сведущ в жизни, как и любая из ее сестер. Дон Аполинар Москоте провожала под руку по улице, украшенной цветами и венками, среди взрывов ракет и музыки нескольких оркестров, и она махала рукой и с улыбкой благодарила тех, кто желал ей удачи от окна.

Аурелиано, одетый в черное, в тех же лакированных сапогах с металлическими застежками, которые он наденет несколько лет спустя, когда ему предстоит расстрельная команда, был крайне бледным и с тяжелым комом в горле, когда встретил невесту у дверей. из дома и подвел ее к алтарю. Она вела себя так естественно, так осмотрительно, что не потеряла самообладания, даже когда Аурелиано уронил кольцо, пытаясь надеть его на ее палец. В разгар. шепота и смущения гостей, она держала руку с кружевной перчаткой без пальцев поднятой и так и оставалась с безымянным пальцем наготове, пока жених не успел остановить кольцо ногой, прежде чем оно покатилось к двери, и вернулся, краснея, к двери. алтарь. Ее мать и сестры так сильно страдали от страха, что ребенок сделает что-то не так во время церемонии, что в конце концов именно они совершили дерзость, подняв ее, чтобы поцеловать. С этого дня проявилось чувство ответственности, природная грация, хладнокровие Ремедиос перед лицом неблагоприятных обстоятельств. Это она по собственной инициативе отложила самый большой кусок, который она отрезала от свадебного торта, и отнесла его на тарелке с вилкой Хосе Аркадио Буэндиа. Привязанный к стволу каштана, скорчившийся на деревянной табуретке под пальмовым навесом, огромный старик, выцветший от солнца и дождя, улыбался смутно благодарной улыбкой и, касаясь пальцами куска пирога, бормотал неразборчивый псалом. .

Единственным несчастным человеком на этом шумном празднике, который длился до рассвета в понедельник, была Ребека Буэндиа. Это была ее собственная неудачная вечеринка. По договоренности Урсулы ее свадьба должна была состояться в тот же день, но в эту же пятницу Пьетро Креспи получил письмо с известием о скорой смерти матери. Свадьбу отложили. Пьетро Креспи уехал в столицу провинции через час после получения письма, и по дороге он скучал по матери, которая приехала точно в субботу вечером и на свадьбе Аурелиано спела печальную арию, которую она приготовила к свадьбе сына. Пьетро Креспи вернулся в воскресенье в полночь, чтобы подмести пепел вечеринки, после того как измотал в дороге пять лошадей, пытаясь успеть к своей свадьбе. Так и не удалось выяснить, кто написал письмо. Измученная Урсулой, Амаранта плакала от негодования и клялась в своей невиновности перед алтарем, который плотники не успели разобрать.

Толстяк Никанор Рейна, которого дон Аполинар Москоте привел с болота для совершения обряда на свадьбе, был стариком, ожесточенным неблагодарностью своего служения. Кожа у него была печальная, с почти обнаженными костями, и у него был ярко выраженный круглый живот и выражение старого ангела, которое исходило больше от простоты, чем от доброты. Он собирался вернуться к своему изгою после свадьбы, но был потрясен жестокостью жителей Макондо, которые процветали среди скандалов, подчиняясь естественному закону, не крестя своих детей и не освящая своих праздников.

Думая, что ни одна земля так не нуждается в семени божьем, он решил остаться еще на неделю, чтобы обратить в христианство и обрезанных, и язычников, узаконить сожительство и причастить умирающих. Но никто не обращал на него никакого внимания. Они отвечали ему, что уже много лет без священника, устраивая дела свои души непосредственно с Богом, и что они утратили зло первородного греха. Устав проповедовать под открытым небом, отец Никанор решил взяться за постройку храма, самого большого в мире, со святыми в натуральную величину и витражами по бокам, чтобы из Рима приходили люди почитать Бога в центр нечестия. Он ходил повсюду просить милостыню с медным блюдом. Дали ему большую сумму, но он хотел еще, потому что в церкви должен был быть колокол, который поднимал бы утопающих на поверхность воды. Он так умолял, что потерял голос. Его кости начали наполняться звуками. В одну из суббот, даже не собрав цену дверей, он впал в отчаянное смятение. Он импровизировал алтарь на площади и в воскресенье ходил по городу с маленьким колокольчиком, как в дни бессонницы, созывая людей на мессу под открытым небом. Многие ходили из любопытства. Остальные от ностальгии. Другие, чтобы Бог не воспринял презрение к Своему посреднику как личное оскорбление. Так что в восемь утра полгорода было на площади, где отец Никанор распевал евангелия надрывающимся от мольбы голосом.

В конце, когда собрание начало расходиться, он поднял руки, призывая к вниманию.

— Минутку, — сказал он. «Теперь мы станем свидетелями неопровержимого доказательства бесконечной силы Бога».

Мальчик, помогавший ему с мессой, принес ему чашку густого дымящегося шоколада, который он выпил, не переводя духа. Затем он вытер губы носовым платком, который вытащил из рукава, вытянул руки и закрыл глаза. Тогда отец Никанор поднялся на шесть дюймов над уровнем земли. Это была убедительная мера. Он несколько дней ходил по домам, повторяя демонстрацию левитации с помощью шоколада, а прислужник собрал в мешок столько денег, что менее чем за месяц начал строительство церкви. Никто не сомневался в божественном происхождении демонстрации, кроме Хосе Аркадио Буэндиа, который, не меняя выражения лица, наблюдал за толпой людей, собравшихся однажды утром вокруг каштана, чтобы еще раз засвидетельствовать откровение. Он только немного потянулся на табурете и пожал плечами, когда отец Никанор стал подниматься с земли вместе со стулом, на котором он сидел.

«Это очень просто, — сказал Хосе Аркадио Буэндиа. «Этот человек занимает четвертую позицию в этом вопросе».

Отец Никанор поднял руки, и все четыре ножки стула одновременно приземлились на землю. — Него, — сказал он. «Этот факт несомненно доказывает существование Бога».