Теодор Драйзер

План, разработанный Каупервудом после нескольких дней размышлений, будет достаточно ясен для любого, кто хоть что-то знает о коммерческих и финансовых манипуляциях, но станет темной тайной для тех, кто этого не знает. Во-первых, городской казначей должен был использовать свой офис (Каупервуда) в качестве депозитного банка. Фактически он должен был передать ему или зачислить в его кредит на счетах города, по его распоряжению, определенные суммы городских займов — сначала двести тысяч долларов, поскольку именно эту сумму хотелось быстро собрать. — и затем он выходил на рынок и смотрел, что можно сделать, чтобы привести его к номинальной стоимости. Городской казначей должен был немедленно попросить у биржи разрешения включить ее в список ценных бумаг. Затем Каупервуд использовал свое влияние, чтобы быстро принять меры по этому заявлению. Затем Стинер должен был распоряжаться всеми городскими кредитными сертификатами через него и только через него. Он должен был позволить ему купить в фонд погашения, предположительно, такие суммы, которые ему, возможно, придется купить, чтобы поддерживать цену на должном уровне. Для этого, как только значительное количество кредитных сертификатов будет продано публике, может потребоваться выкупить большую их часть. Однако они будут проданы снова. Закон о продаже только по номинальной стоимости должен быть отменен в такой степени, т. е. что фиктивные продажи и предварительные продажи должны будут считаться непродажами до тех пор, пока не будет достигнут номинал.

Как заметил Каупервуд Стинеру, здесь было небольшое преимущество.

Во-первых, поскольку сертификаты в конечном итоге в любом случае достигнут номинальной стоимости, не было никаких возражений против того, чтобы Стинер или кто-либо другой купил дешево по цене открытия и ждал роста. Каупервуд был бы рад включить его в свои бухгалтерские книги за любую сумму, и он будет рассчитываться в конце каждого месяца. Его не попросят сразу купить сертификаты. Его можно было бы внести в бухгалтерский учет за определенную разумную разницу, скажем, в десять пунктов. Теперь деньги для Стинера были почти заработаны. Кроме того, при покупке для фонда погашения можно было бы купить эти сертификаты очень дешево, поскольку, имея новый и резервный выпуск целиком в своих руках, Каупервуд мог в такое время выбрасывать на рынок такие суммы, какие он пожелает. поскольку он хотел купить и, следовательно, подавить рынок. Тогда он сможет купить, а позже цена повысится. Имея все вопросы в своих руках, чтобы стимулировать или подавлять рынок по своему желанию, не было причин, по которым город не мог бы в конечном итоге получить паритет по всем своим проблемам и в то же время не заработать значительные деньги на искусственно созданных колебаниях. Он, Каупервуд, был бы рад таким образом получить большую часть своей прибыли. Город должен предоставить ему его обычный процент от всех его фактических продаж городских сертификатов по номинальной стоимости (он должен был бы иметь это, чтобы поддерживать честность в отношениях с фондовой биржей); но помимо этого, а также за все другие необходимые манипулятивные продажи, которых будет много, он будет зависеть от своего знания фондового рынка, чтобы возместить ему расходы. И если Стинер захочет с ним поспекулировать — что ж.

Какой бы мрачной ни казалась эта сделка непосвященным, она покажется совершенно ясной тем, кто знает. Манипулятивные приемы всегда применялись в отношении запасов, над которыми один человек или одна группа людей полностью контролировали. Это ничем не отличалось от того, что впоследствии было сделано с «Эри», «Стандард ойл», «Медь», «Сахар», «Пшеница» и прочими. Каупервуд был одним из первых и одним из самых молодых, кто понял, как это можно сделать. Когда он впервые заговорил со Стинером, ему было двадцать восемь лет. Когда он в последний раз имел с ним дело, ему было тридцать четыре года.

Дома и фасад компании «Каупервуд и компания» быстро продвигались вперед. Последний был раннефлорентийским по своему убранству: окна, которые становились уже по мере приближения к крыше, дверь из кованого железа, установленная между изящно резными столбами, и прямая перемычка из коричневого камня. Он был невысокого роста и примечательного вида. На центральной панели была выгравирована рука, изящно обработанная, тонкая и искусная, держащая вверху пылающее клеймо. Элсворт сообщил ему, что раньше это был знак менялы, использовавшийся в старой Венеции, значение которого давно забыто.

Интерьер был отделан полированным твердым деревом, окрашенным в имитацию серого лишайника, поражающего деревья. Использовались большие листы прозрачного стекла со скошенной кромкой: некоторые овальные, некоторые продолговатые, некоторые квадратные и некоторые круглые, в соответствии с заданной теорией движения глаз.

Крепления для газовых форсунок были созданы по образцу ранних римских пламегасителей, а офисный сейф был украшен украшением, поднятым на мраморную платформу в задней части офиса и покрытым серебристо-серым лаком с надписью Cowperwood & Co. на нем золотом. В этом месте чувствовалась сдержанность и вкус, но в то же время оно было неоценимо процветающим, солидным и обнадеживающим. Каупервуд, увидев его завершенным, весело похвалил Эллсворта. "Мне это нравится. Это действительно красиво. Здесь будет приятно работать. Если эти дома будут такими, они будут идеальными».

«Подожди, пока ты их не увидишь. Я думаю, вы будете довольны, мистер Каупервуд. Я уделяю особое внимание твоему, потому что он меньше. Действительно легче лечить отца. Но ваш...» Он перешел к описанию прихожей, гостиной и гостиной, которые он обустраивал и украшал так, чтобы создать впечатление размера и достоинства, не вполне соответствующего действительному помещению.

А когда дома были закончены, они выглядели эффектно и притягивали взгляды — совершенно отличались от обычных уличных домов. Их разделяло пространство в двадцать футов, выложенное зеленой лужайкой. Архитектор кое-что заимствовал из школы Тюдоров, но не настолько детально, как позже стал стиль многих резиденций в Филадельфии и других местах.

Самыми поразительными особенностями были довольно глубоко утопленные дверные проемы под широкими, низкими, слегка украшенными цветами арками и три выступающих окна богатой формы: одно на втором этаже дома Фрэнка, два на фасаде дома его отца. Перед обоими домами было шесть фронтонов: два у Фрэнка и четыре у его отца. В передней части каждого дома на первом этаже было углубленное окно, не связанное с углубленными дверными проемами, образованное путем отставления внутренней внешней стены от внешней стороны здания. Это окно выходило через арочный проем на улицу и было защищено карликовым парапетом или балюстрадой. Там можно было поставить виноградные лозы и цветы в горшках, что и было сделано позже, создавая приятное ощущение зелени с улицы, и разместить там несколько стульев, доступ к которым осуществлялся через тяжелые решетчатые французские створки.

На первом этаже каждого дома располагался оранжерея с цветами, обращенная друг к другу, а во дворе, который использовался совместно, располагался бассейн из белого мрамора в восемь футов диаметром с мраморным Купидоном, на котором играли струи воды. Двор, обнесенный высокой, но пробитой стеной из серо-зеленого кирпича, специально обожженного для этой цели под цвет гранита дома, и увенчанный белым мраморным навесом, засеянным травой и имевшим красивый, гладкий вид. , бархатистый внешний вид. Два дома, как первоначально планировалось, были соединены низкой беседкой с зелеными колоннами, которую зимой можно было закрывать стеклом.

Комнаты, которые теперь постепенно украшались и обставлялись в старинных стилях, имели большое значение, поскольку они расширяли и укрепляли представление Фрэнка Каупервуда о мире искусства в целом. Это был поучительный и приятный опыт, способствующий художественному и интеллектуальному развитию, когда Эллсворт подробно объяснял стили и типы архитектуры и мебели, природу используемых пород дерева и украшений, качества и особенности драпировок, драпировок, мебели. панели и дверные покрытия. Эллсворт изучал как декоративное искусство, так и архитектуру, и интересовался художественным вкусом американского народа, который, как он полагал, когда-нибудь принесет великолепный результат. Его до смерти утомили преобладающие романские сочетания загородной местности и загородных вилл. Пришло время чего-то нового. Он едва знал, что это будет; но то, что он задумал для Каупервуда и его отца, было, по его словам, по крайней мере другим, и в то же время сдержанным, простым и приятным. Это резко контрастировало с остальной архитектурой улицы. Столовую Каупервуда, приемную, зимний сад и кладовую он разместил на первом этаже вместе с общей прихожей, лестницей и гардеробной под лестницей. На втором этаже он отвел для Каупервуда библиотеку, общую гостиную, гостиную и небольшой кабинет, а также будуар для Лилиан, соединенный с гардеробной и ванной.

На третьем этаже, аккуратно разделенном и оборудованном ваннами и гардеробными, располагались детская, помещения для прислуги и несколько гостевых комнат.

Эллсворт показал Каупервуду книги с рисунками, содержащие мебель, драпировки, этажи, шкафы, пьедесталы и некоторые изысканные формы фортепиано. Он обсуждал с ним древесину - палисандр, красное дерево, орех, английский дуб, клен «птичий глаз», а также искусственные эффекты, такие как ормолу, маркетри и буль, или буль. Последнее он объяснил — насколько трудно было его изготовить, насколько оно в некоторых отношениях неподходило для этого климата: латунная вставка из черепахового панциря набухала от жары или сырости и поэтому выпирала или ломалась. Он рассказал о трудностях и недостатках некоторых видов отделки, но в конце концов рекомендовал мебель из ормолу для приемной, гобелены с медальонами для гостиной, французский ренессанс для столовой и библиотеки и клен «птичий глаз» (в одном экземпляре окрашенный в синий цвет, оставила свой естественный цвет в другой) и довольно легкий орех с изящной резьбой для других комнат. Драпины, обои и напольные покрытия должны были гармонировать, а не сочетаться друг с другом, а фортепиано и музыкальный шкаф в гостиной, а также этаж, шкафы и пьедесталы для гостиных должны были быть из буля или маркетри, если Фрэнк захочет покрыть расходы.

Элсворт посоветовал треугольное фортепиано — настолько невыразимо утомляли посвященных квадратные формы. Каупервуд слушал как зачарованный.

Он предвидел дом, который будет целомудренным, успокаивающим и приятным на вид. Если он вешал картины, то обрамлением должны были быть позолоченные рамы, большие и глубокие; и если бы он пожелал иметь картинную галерею, то можно было бы превратить в нее библиотеку, а общую гостиную, находившуюся между библиотекой и гостиной на втором этаже, можно было бы превратить в совмещенную библиотеку и гостиную. В конце концов это было сделано; но только после того, как его вкус к картинкам значительно развился.

Именно теперь он начал проявлять живой интерес к предметам искусства, картинам, бронзе, резным изделиям и статуэткам для своих шкафов, пьедесталов, столов и этажерок. Филадельфия не предложила ничего особенного в этой сфере — и уж тем более на открытом рынке. Было много частных домов, обогащенных путешествиями; но его связь с лучшими семьями была еще невелика. Тогда были два известных американских скульптора, Пауэрс и Хосмер, образцы работ которых у него были; но Эллсворт сказал ему, что они не последнее слово в скульптуре и что ему следует изучить достоинства древних. В конце концов он раздобыл голову Давида работы Торвальдсена, которая ему очень понравилась, а также несколько пейзажей Ханта, Салли и Харта, которые казались чем-то в духе его нового мира.

Влияние дома такого характера на его владельца безошибочно. Мы думаем, что мы индивидуальны, отделены друг от друга и находимся над домами и материальными объектами вообще; но существует тонкая связь, которая заставляет их отражать нас точно так же, как мы отражаем их.

Они придают друг другу достоинство, утонченность, силу, и вся красота или ее отсутствие переносится взад и вперед от одного к другому, как челнок на ткацком станке, ткущий, ткущий. Обрежьте нить, отделите человека от того, что принадлежит ему по праву, характерно для него, и вы получите своеобразную фигуру, наполовину успешную, наполовину неудачливую, почти как паук без своей паутины, который никогда больше не станет самим собой, пока все его достоинства и доходы восстановлены.

Вид строящегося нового дома заставил Каупервуда почувствовать больший вес в мире, а обретение внезапно обретенной связи с городским казначеем было словно распахнутая широкая дверь в Елисейские поля возможностей. В те дни он разъезжал по городу вместе с упряжкой энергичных гнедых, чьи блестящие шкуры и металлическая упряжь свидетельствовали о бдительной заботе конюха и кучера. Элсворт строил привлекательную конюшню в небольшом переулке позади домов для совместного использования обеими семьями. Он сказал миссис Каупервуд, что намерен купить ей «викторию» — как тогда называли низкую, открытую четырехколесную карету — как только они хорошо устроятся в своем новом доме, и что им придется чаще гулять. Ходили разговоры о ценности развлечений — о том, что ему придется общаться с определенными людьми, которые теперь ему не известны. Вместе с Анной, его сестрой и двумя братьями, Джозефом и Эдвардом, они могли совместно пользоваться двумя домами. Не было причин, по которым Анна не могла бы составить блестящую партию.