Джек Лондон

Итак, все вышеперечисленное было проблесками и мерцаниями, которые явились мне, когда в первой камере одиночной камеры в Сан-Квентине я смотрел на себя без сознания с помощью яркой, излучающей свет соломинки. Как эти вещи пришли ко мне? Конечно, я не мог изготовить их из ничего внутри своих навесов, как не мог я изготовить из ничего тридцать пять фунтов динамита, которые так безжалостно требовали от меня капитан Джейми, надзиратель Атертон и совет директоров тюрьмы.

Я Даррел Стандинг, родился и вырос на четверти участка земли в Миннесоте, в прошлом профессор агрономии, неисправимый заключенный в Сан-Квентине, а в настоящее время приговоренный к смертной казни в Фолсоме. Я не знаю, по опыту Даррелла Стэндинга, тех вещей, о которых я пишу и которые я выкопал из своих кладовых подсознания. Я, Даррелл Стэндинг, родившийся в Миннесоте и вскоре умерший на веревке в Калифорнии, конечно же, никогда не любил дочерей королей при королевских дворах; ни сражались абордажными абордажными абордажами на качающихся палубах кораблей; и не тонул в каютах духов кораблей, жадно поглощая сырой ликер под вопли матросов и предсмертное пение, в то время как корабль поднимался и разбивался о скалы с черными зубами, а вода пузырилась над головой, внизу и повсюду вокруг.

Такие вещи не относятся к опыту Даррелла Стэндинга в мире. И все же я, Даррелл Стэндинг, нашел эти вещи внутри себя в одиночке в Сан-Квентине посредством механического самовнушения. Эти переживания были для Даррелла Стэндинга не более, чем слово «Самария» для Даррелла Стэндинга, когда оно сорвалось с его детских губ при виде фотографии.

Нельзя сделать что-то из ничего. В одиночке я не мог так сделать тридцать пять фунтов динамита. И в одиночестве, из ничего в опыте Даррелла Стэндинга, я не мог создать эти широкие, далекие видения времени и пространства. Эти вещи были в содержании моего ума, и в своем уме я только начинал узнавать свой путь о

Итак, вот мое затруднительное положение: я знал, что внутри меня была Голконда воспоминаний о других жизнях, и все же я был не в состоянии сделать больше, чем порхать, как сумасшедший, среди этих воспоминаний. У меня была Голконда, но я не мог ее добывать.

Я вспомнил случай Стейнтона Мозеса, священника, одержимого личностями св. Ипполита, Плотина, Афинодора и друга Эразма по имени Грокин. И когда я задумался об экспериментах полковника де Роша, о которых я читал новаторски в другие, более деловые дни, я был убежден, что Стейнтон Мозес в прошлых жизнях был теми личностями, которые иногда, казалось, овладевали им. По правде говоря, они были им, они были звеньями цепи повторения.

Но особенно я остановился на экспериментах полковника де Роша. С помощью подходящих гипнотических субъектов он утверждал, что проник во времени в прошлое к предкам своих субъектов. Итак, случай Жозефины, который он описывает. Ей было восемнадцать лет, и жила она в Вуароне, в департаменте Изер.

Под гипнозом полковник де Роша отправил ее в путешествие через юность, юность, детство, младенчество и безмолвную тьму материнского лона, и еще назад, сквозь тишину и тьму того времени, когда она, Жозефина еще не родилась, к свету и жизни прошлой жизни, когда она была грубым, подозрительным и озлобленным стариком по имени Жан-Клод Бурдон, который отслужил свой срок в Седьмой артиллерийской артиллерии в Безансоне и который умер в возрасте семидесяти лет, долго прикован к постели. Да, и разве полковник де Роша, в свою очередь, не загипнотизировал эту тень Жан-Клода Бурдона, чтобы он отправился дальше во времени, через младенчество, рождение и тьму нерожденного, пока снова не обрел свет и жизнь, когда, как злая старуха, он был Филоменой Картерон?

Но как бы я ни старался своей яркой соломинкой в ​​истечении света в одиночестве, я не смог добиться такой определенности прежней личности. Из-за провала моих экспериментов я убедился, что только через смерть я могу ясно и связно воскресить воспоминания о себе прежнем.

Но приливы жизни были сильными во мне. Я, Даррелл Стэндинг, так сильно не хотел умирать, что отказался позволить надзирателю Атертону и капитану Джейми убить меня.

Я всегда был так врожденно побужден к жизни, что иногда мне кажется, что именно поэтому я все еще здесь, ем и сплю, думаю и мечтаю, пишу это повествование о своих различных «я» и ожидаю неоспоримой веревки, которая положит эфемерный период в мою долгую жизнь. - связанное существование.

А потом пришла смерть в жизни. Я научился этому трюку, Эд Моррелл научил меня этому, как вы увидите. Это началось с надзирателя Атертона и капитана Джейми. Должно быть, они испытали приступ паники при мысли о спрятанном, как они считали, динамите. Они пришли ко мне в мою темную камеру и прямо сказали, что замочат меня до смерти, если я не признаюсь, где спрятан динамит. И заверили меня, что сделают это официально, не задевая своей официальной шкуры. Моя смерть будет записана в тюремном реестре как наступившая по естественным причинам.

О, милый, ватный гражданин, пожалуйста, поверь мне, когда я скажу тебе, что мужчин убивают в тюрьмах сегодня так же, как их убивали всегда с тех пор, как первые тюрьмы были построены мужчинами.

Я хорошо знал ужас, агонию и опасность куртки. О, мужчины, сломленные жакетом! Я видел их. И я видел мужчин, искалеченных курткой на всю жизнь. Я видел мужчин, сильных мужчин, мужчин настолько сильных, что их физическая выносливость противостояла всем приступам тюремного туберкулеза, после продолжительной борьбы с курткой их сопротивление ломалось, угасало и умирало от туберкулеза в течение шести месяцев.

Был Косоглазый Уилсон, с неугаданным слабым сердцем от страха, который умер в куртке в течение первого часа, пока неубежденный неумелый тюремный доктор смотрел и улыбался. И я видел, как человек, проведя полчаса в куртке, признавался в истинах и вымыслах, которые стоили ему долгих лет кредитов.

У меня был собственный опыт. Сейчас на моем теле полтысячи шрамов. Они идут со мной на эшафот. Проживи я хоть сто лет, те самые шрамы в конце концов ушли бы со мной в могилу.

Может быть, дорогой гражданин, который разрешает и платит своим прихлебателям зашнуровать для вас жакет, может быть, вы не знакомы с жакетом. Позвольте мне описать это, чтобы вы поняли, каким методом я добился смерти при жизни, стал временным хозяином времени и пространства и перелез через тюремные стены, чтобы скитаться среди звезд.

Вы когда-нибудь видели брезентовые брезентовые или резиновые одеяла с латунными люверсами по краям? Затем представьте себе кусок прочного холста, примерно четыре с половиной фута в длину, с большими и тяжелыми медными люверсами, спускающимися по обоим краям. Ширина этого холста никогда не равна полному обхвату человеческого тела, которое он должен окружать. Ширина также неравномерна: самая широкая в плечах, самая широкая в бедрах и самая узкая в талии.

Куртка расстелена на полу. Человеку, которого нужно наказать или подвергнуть пыткам за признание, велят лечь лицом вниз на плоский холст.

Если он отказывается, он подвергается рукоприкладству. После этого он ложится с волей, которая есть воля псов, которая является вашей волей, дорогой гражданин, который кормит и платит псам за то, что они делают это для вас.