Айн Рэнд

Атлант расправил плечи / The Atlantean squared his shoulders C1

1
The conductor went last . " Mr . Willers ! " he called desperately .

Кондуктор шел последним. «Мистер Виллерс!» - в отчаянии позвал он.
2
" Come along ! "

«Пойдем!»
3
" No , " said Eddie .

— Нет, — сказал Эдди.
4
The side - show barker waved his arm in an upward sweep at Eddie ’ s figure on the side of the engine above their heads . " I hope you know what you ’ re doing ! " he cried , his voice half - threat , half - plea . " Maybe somebody will come this way to pick you up — next week or next month ! Maybe ! Who ’ s going to , these days ? "

Зазывал из бокса махнул рукой вверх, указывая на фигуру Эдди, стоявшую сбоку от двигателя над их головами. «Надеюсь, ты знаешь, что делаешь!» - крикнул он наполовину угрозой, наполовину мольбой. «Может быть, кто-нибудь приедет сюда, чтобы забрать тебя — на следующей неделе или в следующем месяце! Может быть! Кто сейчас придет?»
5
" Get away from here , " said Eddie Willers .

«Уйди отсюда», — сказал Эдди Уиллерс.
6
He climbed back into the cab — when the wagons jerked forward and went swaying and creaking off into the night . He sat in the engineer ’ s chair of a motionless engine , his forehead pressed to the useless throttle .

Он забрался обратно в кабину — когда вагоны рванули вперед и, покачиваясь и скрипя, ушли в ночь. Он сидел в кресле инженера неподвижного двигателя, прижавшись лбом к бесполезному дросселю.
7
He felt like the captain of an ocean liner in distress , who preferred to go down with his ship rather than be saved by the canoe of savages taunting him with the superiority of their craft .

Он чувствовал себя капитаном терпящего бедствие океанского лайнера, который предпочел затонуть вместе со своим кораблем, чем быть спасенным каноэ дикарей, насмехающихся над его превосходством своего корабля.
8
Then , suddenly , he felt the blinding surge of a desperate , righteous anger . He leaped to his feet , seizing the throttle . He had to start this train ; in the name of some victory that he could not name , he had to start the engine . Moving past the stage of thinking , calculation or fear , moved by some righteous defiance , he was pulling levers at random , he was jerking the throttle back and forth , he was stepping on the dead man ’ s pedal , which was dead , he was groping to distinguish the form of some vision that seemed both distant and close , knowing only that his desperate battle was fed by that vision and was fought for its sake .

Затем внезапно он почувствовал ослепительную волну отчаянного праведного гнева. Он вскочил на ноги и схватил газ. Ему пришлось запустить этот поезд; во имя какой-то победы, которую он не мог назвать, ему пришлось завести мотор. Миновав стадию размышления, расчета или страха, движимый каким-то праведным вызовом, он наугад тянул рычаги, дергал ручку газа взад и вперед, он наступал на педаль мертвеца, которая была мертва, он нащупывал ее. различать форму какого-то видения, которое казалось одновременно далеким и близким, зная только, что его отчаянная битва питалась этим видением и велась ради него.
9
Don ’ t let it go ! his mind was crying — while he was seeing the streets of New York — Don ’ t let it go ! — while he was seeing the lights of railroad signals — Don ’ t let it go ! — while he was seeing the smoke rising proudly from factory chimneys , while he was struggling to cut through the smoke and reach the vision at the root of these visions .

Не отпускай! его разум плакал — пока он видел улицы Нью-Йорка — Не отпускай! — пока он видел огни железнодорожных сигналов — Не отпускай! — пока он видел дым, гордо поднимающийся из фабричных труб, пока он изо всех сил пытался пробиться сквозь дым и достичь видения, лежащего в основе этих видений.
10
He was pulling at coils of wire , he was linking them and tearing them apart — while the sudden sense of sunrays and pine trees kept pulling at the corners of his mind . Dagny ! — he heard himself crying soundlessly — Dagny , in the name of the best within us ! . . . He was jerking at futile levers and at a throttle that had nothing to move . . . Dagny ! — he was crying to a twelve - year - old girl in a sunlit clearing of the woods — in the name of the best within us , I must now start this train ! . . . Dagny , that is what it was . . . and you knew it , then , but I didn ’ t . . . you knew it when you turned to look at the rails . . . I said , " not business or earning a living " . . . but , Dagny , business and earning a living and that in man which makes it possible — that is the best within us , that was the thing to defend . . . in the name of saving it , Dagny , I must now start this train . . .

Он тянул мотки проволоки, связывал их и разрывал на части — в то время как внезапное ощущение солнечных лучей и сосен продолжало тянуть в уголках его сознания. Дагни! — он услышал свой беззвучный плач — Дагни, во имя лучшего внутри нас! ... Он дергал бесполезные рычаги и дроссельную заслонку, которой нечего было двигать... Дагни! — кричал он двенадцатилетней девочке на залитой солнцем лесной поляне, — во имя лучшего внутри нас, я должен теперь пустить этот поезд! ... Дагни, вот что это было... и тогда ты это знала, а я нет... ты знала это, когда обернулась, чтобы посмотреть на рельсы... Я сказал: «Не бизнес и не зарабатывание на жизнь»… но, Дэгни, бизнес и зарабатывание на жизнь и то, что в человеке делает это возможным, — это лучшее, что есть в нас, и это было то, что нужно защищать… в во имя спасения, Дэгни, теперь я должен пустить этот поезд...
11
When he found that he had collapsed on the floor of the cab and knew that there was nothing he could do here any longer , he rose and he climbed down the ladder , thinking dimly of the engine ’ s wheels , even though he knew that the engineer had checked them .

Когда он обнаружил, что рухнул на пол кабины и понял, что больше здесь ничего не может сделать, он поднялся и спустился по лестнице, смутно думая о колесах паровоза, хотя и знал, что машинист проверил их.
12
He felt the crunch of the desert dust under his feet when he let himself drop to the ground . He stood still and , in the enormous silence , he heard the rustle of tumbleweeds stirring in the darkness , like the chuckle of an invisible army made free to move when the Comet was not . He heard a sharper rustle close by — and he saw the small gray shape of a rabbit rise on its haunches to sniff at the steps of a car of the Taggart Comet . With a jolt of murderous fury , he lunged in the direction of the rabbit , as if he could defeat the advance of the enemy in the person of that tiny gray form . The rabbit darted off into the darkness — but he knew that the advance was not to be defeated .

Он почувствовал хруст пустынной пыли под ногами, когда позволил себе упасть на землю. Он стоял неподвижно и в огромной тишине слышал шелест перекати-поле, шевелящийся в темноте, словно хихиканье невидимой армии, получившей свободу двигаться, когда Кометы не было. Он услышал рядом более резкий шорох — и увидел, как маленькая серая фигурка кролика встала на корточки и обнюхала ступеньки автомобиля «Кометы Таггарта». В порыве убийственной ярости он бросился в сторону кролика, как будто мог остановить наступление врага в лице этого крошечного серого существа. Кролик бросился в темноту, но он знал, что наступление не удастся победить.
13
He stepped to the front of the engine and looked up at the letters TT . Then he collapsed across the rail and lay sobbing at the foot of the engine , with the beam of a motionless headlight above him going off into a limitless night .

Он подошел к передней части двигателя и посмотрел на буквы ТТ. Затем он рухнул на рельсы и, рыдая, лежал у подножия паровоза, а луч неподвижной фары над ним уходил в бескрайнюю ночь.
14
The music of Richard Halley ’ s Fifth Concerto streamed from his keyboard , past the glass of the window , and spread through the air , over the lights of the valley . It was a symphony of triumph . The notes flowed up , they spoke of rising and they were the rising itself , they were the essence and the form of upward motion , they seemed to embody every human act and thought that had ascent as its motive . It was a sunburst of sound , breaking out of hiding and spreading open . It had the freedom of release and the tension of purpose . It swept space clean and left nothing but the joy of an unobstructed effort .

Музыка Пятого концерта Ричарда Галлея струилась с его клавишных, мимо оконного стекла и разносилась по воздуху, над огнями долины. Это была симфония триумфа. Ноты струились вверх, они говорили о подъеме и были самим подъемом, они были сущностью и формой движения вверх, они, казалось, воплощали в себе каждый человеческий поступок и мысль, мотивом которых было восхождение. Это была солнечная вспышка звука, вырвавшаяся из укрытия и раскрывшаяся. В нем была свобода освобождения и напряжение цели. Он очистил пространство и не оставил ничего, кроме радости от беспрепятственных усилий.
15
Only a faint echo within the sounds spoke of that from which the music had escaped , but spoke in laughing astonishment at the discovery that there was no ugliness or pain , and there never had had to be . It was the song of an immense deliverance .

Лишь слабое эхо среди звуков говорило о том, от чего ускользнула музыка, но говорило со смехом и изумлением при открытии того, что не было никакого уродства или боли, и их никогда не должно было быть. Это была песня огромного освобождения.
16
The lights of the valley fell in glowing patches on the snow still covering the ground . There were shelves of snow on the granite ledges and on the heavy limbs of the pines . But the naked branches of the birch trees had a faintly upward thrust , as if in confident promise of the coming leaves of spring .

Огни долины светящимися пятнами падали на снег, все еще покрывавший землю. На гранитных выступах и тяжелых ветвях сосен лежали полки снега. Но обнаженные ветки берез слегка тянулись вверх, словно уверенно предвещая появление весенних листьев.
17
The rectangle of light on the side of a mountain was the window of Mulligan ’ s study . Midas Mulligan sat at his desk , with a map and a column of figures before him . He was listing the assets of his bank and working on a plan of projected investments . He was noting down the locations he was choosing : " New York — Cleveland — Chicago . . . New York — Philadelphia . . . New York . . . New York . . . New York . . . "

Прямоугольник света на склоне горы был окном кабинета Маллигана. Мидас Маллиган сидел за столом, перед ним лежала карта и столбец цифр. Он перечислял активы своего банка и работал над планом предполагаемых инвестиций. Он записывал места, которые выбирал: «Нью-Йорк — Кливленд — Чикаго… Нью-Йорк — Филадельфия… Нью-Йорк… Нью-Йорк… Нью-Йорк…»
18
The rectangle of light at the bottom of the valley was the window of Danneskjold ’ s home . Kay Ludlow sat before a mirror , thoughtfully studying the shades of film make - up , spread open in a battered case .

Прямоугольник света на дне долины был окном дома Даннешельда. Кей Ладлоу сидела перед зеркалом, задумчиво изучая оттенки киногрима, разложенного в помятом футляре.
19
Ragnar Danneskjold lay stretched on a couch , reading a volume of the works of Aristotle : " . . . for these truths hold good for everything that is , and not for some special genus apart from others . And all men use them , because they are true of being qua being . . . For a principle which every one must have who understands anything that is , is not a hypothesis . . .

Рагнар Даннешельд лежал, растянувшись на кушетке, и читал том сочинений Аристотеля: «...ибо эти истины справедливы для всего сущего, а не для какого-то особого рода, отдельного от других. И все люди используют их, потому что они верны в качестве бытия... Ибо принцип, который должен иметь каждый, кто понимает что-либо, не является гипотезой...
20
Evidently then such a principle is the most certain of all ; which principle this is , let us proceed to say . It is , that the same attribute cannot at the same time belong and not belong to the same subject in the same respect . . . "

Очевидно, что такой принцип является наиболее надежным из всех; Что это за принцип, давайте скажем. Дело в том, что один и тот же атрибут не может одновременно принадлежать и не принадлежать одному и тому же субъекту в одном и том же отношении...»
info@eng3.ru Наш телеграм канал 🤖 Бот учит английскому