Например, столовая, которая через два простых окна, расположенных в боковой стене позади веранды, выходила на юг, через участок травы, несколько деревьев и кустов, на разделительный забор, где кончалась собственность Семпла и начиналась собственность соседа, могла бы стать намного более привлекательным. Этот забор — остроконечные серые частоколы — можно было снести и поставить на его место живую изгородь. Стену, отделявшую столовую от гостиной, можно было бы проломить и поставить на ее место какую-нибудь приятную драпировку. Вместо двух нынешних продолговатых окон можно было бы построить эркер — эркер, который доходил бы до пола и выходил на лужайку через поворотные ромбовидные рамы со свинцовыми стеклами. Всю эту потертую, невзрачную мебель, собранную черт знает откуда — частью унаследованную от Сэмплов и Виггинсов, а частью купленную, — можно было выкинуть или продать и ввести что-нибудь получше и гармоничнее. Он знал молодого человека по имени Элсуорт, архитектора, только что окончившего местную школу, с которым у него завязалась интересная дружба — один из тех необъяснимых наклонностей темперамента. Уилтон Элсуорт был художником по духу, тихим, задумчивым, утонченным. От обсуждения качества одного здания на Честнат-стрит, которое тогда возводилось и которое Эллсворт назвал ужасным, они перешли к обсуждению искусства вообще или его отсутствия в Америке. И ему пришло в голову, что Эллсворт был человеком, который умело реализовывал свои декоративные взгляды.