Чарльз Диккенс

«Ну-ну», — ответил еврей, пытаясь успокоить его; — А если и есть, то это твоя жизнь!

— Да, это так! вернул девушку; не говоря, а изливая слова одним непрерывным и яростным криком.

«Это моя жизнь; и холодные, мокрые, грязные улицы — мой дом; и ты тот негодяй, который давным-давно пригнал меня к ним и будет держать меня там день и ночь, день и ночь, пока я не умру!

— Я сделаю тебе беду! - вмешался еврей, раздраженный этими упреками; — Хуже того, если ты скажешь гораздо больше!

Девушка больше ничего не сказала; но, рвав на себе волосы и платье в порыве страсти, бросилась на еврея так, что, вероятно, оставила бы на нем сигнальные следы своей мести, если бы Сайкс не схватил ее за запястья в нужный момент; после чего она предприняла несколько безуспешных усилий и потеряла сознание.

— Сейчас с ней все в порядке, — сказал Сайкс, укладывая ее в угол. «У нее необычайно сильные руки, когда она стоит в таком положении. '

Еврей вытер лоб и улыбнулся, как будто он почувствовал облегчение от того, что беспокойство позади; но ни он, ни Сайкс, ни собака, ни мальчики, казалось, не рассматривали это иначе, как обычное происшествие, связанное с бизнесом.

— Худшее дело иметь дело с женщинами, — сказал еврей, убирая дубинку; — Но они умные, и без них мы не сможем обойтись без них. Чарли, проводи Оливера спать. '

— Полагаю, ему лучше завтра не надевать свою лучшую одежду, Феджин, не так ли? - спросил Чарли Бейтс.

«Конечно, нет», — ответил еврей, отвечая на усмешку, с которой Чарли задал вопрос.

Мастер Бейтс, очевидно, очень довольный своим поручением, взял заячью палку и повел Оливера в соседнюю кухню, где стояли две или три кровати, на которых он спал раньше; и здесь, со множеством неудержимых взрывов смеха, он достал тот самый старый костюм, который Оливер так поздравлял себя с тем, что оставил его у мистера Браунлоу; и случайное проявление которых евреем, купившим их, стало для Феджина первым ключом к разгадке его местонахождения.

— Отложите умных, — сказал Чарли, — и я отдам их на попечение Феджину. Как это весело!

Бедный Оливер неохотно подчинился. Мастер Бейтс, схватив новую одежду под мышку, вышел из комнаты, оставив Оливера в темноте и заперев за собой дверь.

Шум смеха Чарли и голос мисс Бетси, которая вовремя подошла, чтобы облить водой свою подругу и выполнить другие женские обязанности, способствующие ее выздоровлению, могли бы не дать уснуть многим людям при более счастливых обстоятельствах, чем те, при которых Оливер был размещен. Но он был болен и утомлен; и вскоре он крепко заснул.

На сцене во всех хороших убийственных мелодрамах принято чередовать трагические и комические сцены так же регулярно, как слои красного и белого в полосатом беконе. Герой падает на свою соломенную постель, отягощенный путами и несчастьями; в следующей сцене его верный, но бессознательный оруженосец потчует публику шуточной песней. Мы видим с пульсирующей грудью героиню в руках гордого и безжалостного барона: ее добродетель и ее жизнь в одинаковой опасности, вытаскивающей свой кинжал, чтобы сохранить одно ценой другого; и как только наши ожидания достигают высшей точки, раздается свисток, и мы сразу переносимся в большой зал замка; где седовласый сенешаль поет забавный хор с более смешной группой вассалов, которые свободны от всяких мест, от церковных сводов до дворцов, и бродят в компании, беспрестанно колядуя.

Такие изменения кажутся абсурдными; но они не так уж неестественны, как может показаться на первый взгляд. Переходы в реальной жизни от разостланных досок к смертным одрам и от траурных травок к праздничным одеждам ничуть не менее поразительны; только здесь мы занятые актеры, а не пассивные наблюдатели, и это имеет огромное значение. Актеры в мимической жизни театра слепы к резким переходам и резким порывам страстей и чувств, которые, представленные взору простых зрителей, сразу осуждаются как возмутительные и нелепые.

Поскольку внезапные перемещения сцены и быстрые изменения времени и места не только одобряются в книгах давним употреблением, но и рассматриваются многими как великое авторское искусство: мастерство автора в своем ремесле, по мнению таких критиков, в основном оценивается с учетом дилемм, перед которыми он ставит своих героев в конце каждой главы: это краткое введение к настоящей главе, возможно, можно счесть ненужным. Если так, то пусть это будет считаться деликатным намеком со стороны историка, что он возвращается в город, в котором родился Оливер Твист; читатель считает само собой разумеющимся, что существуют веские и существенные причины для совершения путешествия, иначе его бы не пригласили отправиться в такую ​​экспедицию.

Мистер Бамбл вышел рано утром из ворот работного дома и в величественной осанке и уверенной походке зашагал по Хай-стрит. Он был в полном расцвете и гордости своего прихода; его треуголка и пальто сверкали на утреннем солнце; он сжимал свою трость с энергичным упорством здоровья и силы. Мистер Бамбл всегда держал голову высоко; но сегодня утром оно было выше обычного. В его взгляде была какая-то отстраненность, а в воздухе была возвышенность, которая могла бы предупредить наблюдательного незнакомца о том, что в голове бидла проносятся мысли, слишком великие, чтобы их можно было высказать.

Мистер Бамбл останавливался, чтобы не поговорить с мелкими лавочниками и другими людьми, которые почтительно разговаривали с ним, пока он проходил мимо. Он просто ответил на их приветствие взмахом руки и не расслаблялся в своей достойной походке, пока не добрался до фермы, где жила миссис Келли.

Манн заботился о маленьких бедняках с приходской заботой.