Mrs. Henry van der Luyden listened in silence to her cousin Mrs. Archer 's narrative.It was all very well to tell yourself in advance that Mrs. van der Luyden was always silent , and that , though non-committal by nature and training , she was very kind to the people she really liked . Even personal experience of these facts was not always a protection from the chill that descended on one in the high-ceilinged white-walled Madison Avenue drawing-room , with the pale brocaded armchairs so obviously uncovered for the occasion , and the gauze still veiling the ormolu mantel ornaments and the beautiful old carved frame of Gainsborough 's " Lady Angelica du Lac . " Mrs. van der Luyden 's portrait by Huntington ( in black velvet and Venetian point ) faced that of her lovely ancestress . It was generally considered " as fine as a Cabanel , " and , though twenty years had elapsed since its execution , was still " a perfect likeness . " Indeed the Mrs. van der Luyden who sat beneath it listening to Mrs. Archer might have been the twin-sister of the fair and still youngish woman drooping against a gilt armchair before a green rep curtain . Mrs. van der Luyden still wore black velvet and Venetian point when she went into society -- or rather ( since she never dined out ) when she threw open her own doors to receive it . Her fair hair , which had faded without turning grey , was still parted in flat overlapping points on her forehead , and the straight nose that divided her pale blue eyes was only a little more pinched about the nostrils than when the portrait had been painted .
Г-жа Генри ван дер Люйден молча выслушала рассказ своей кузины г-жи Арчер. Было бы очень хорошо заранее сказать себе, что г-жа ван дер Люйден всегда была молчалива и что, хотя она и была уклончивой по натуре и обучению, она была очень добра к людям, которые ей действительно нравились. Даже личный опыт этих фактов не всегда защищал от холода, охватившего человека в гостиной с высокими потолками и белыми стенами на Мэдисон-авеню, с бледно-парчовыми креслами, явно открытыми по этому случаю, и марлей, все еще скрывающей украшения камина из Ормолу и красивая старинная резная рама картины Гейнсборо «Леди Анжелика дю Лак». «Портрет миссис ван дер Люйден работы Хантингтона (черный бархат и венецианская точка) стоял напротив портрета ее прекрасной прародительницы. В целом его считали «прекрасным, как Кабанель», и, хотя с момента его исполнения прошло двадцать лет, он все еще оставался «идеальным подобием». Действительно, миссис ван дер Люйден, сидевшая под ним и слушавшая миссис Арчер, могла быть сестрой-близнецом белокурой и еще молодой женщины, склонившейся в позолоченном кресле перед зеленой репсовой занавеской. Миссис ван дер Люйден по-прежнему носила черный бархат и венецианские очки, когда выходила в свет — или, скорее (поскольку она никогда не обедала вне дома), когда она распахивала свои двери, чтобы получить это. Ее светлые волосы, которые выцвели, но не поседели, все еще были разделены на лоб плоскими перекрывающимися точками, а прямой нос, разделявший ее бледно-голубые глаза, был лишь немного более сжат у ноздрей, чем когда портрет был написан.