They were of a hideous crudity of design and composition , yet were wrought out with an innocent , unquestioning sincerity that was not without its charm . Each picture framed alike in gilt , bore its suitable inscription in staring black letters . “ Simon , The Cyrenean , Helps Jesus to Carry His Cross . ” “ Saint Veronica Wipes the Face of Jesus . ” “ Jesus Falls for the Fourth Time , ” and so on . Half - way up the length of the church the pews began , coffin - like boxes of blackened oak , shining from years of friction , each with its door ; while over them , and built out from the wall , was the pulpit , with its tarnished gilt sounding - board above it , like the raised cover of a great hat - box . Between the pews , in the aisle , the violent vermilion of a strip of ingrain carpet assaulted the eye . Farther on were the steps to the altar , the chancel rail of worm - riddled oak , the high altar , with its napery from the bargain counters of a San Francisco store , the massive silver candlesticks , each as much as one man could lift , the gift of a dead Spanish queen , and , last , the pictures of the chancel , the Virgin in a glory , a Christ in agony on the cross , and St . John the Baptist , the patron saint of the Mission , the San Juan Bautista , of the early days , a gaunt grey figure , in skins , two fingers upraised in the gesture of benediction .
Они отличались отвратительной грубостью замысла и композиции, но были выполнены с невинной, беспрекословной искренностью, не лишенной своего очарования. На каждой картине, заключенной в одинаковую позолоченную рамку, была нанесена соответствующая надпись яркими черными буквами. «Симон Киринеянин помогает Иисусу нести крест». «Святая Вероника вытирает лицо Иисуса». «Иисус падает в четвертый раз» и так далее. На середине длины церкви начинались скамьи, похожие на гробы ящики из почерневшего дуба, блестящие от многолетних трений, каждый со своей дверцей; над ними, пристроенная к стене, возвышалась кафедра с потускневшей позолоченной декой над ней, напоминавшей приподнятую крышку огромной шляпной коробки. Между скамьями, в проходе, в глаза бросался ярко-красный цвет полоски въевшегося ковра. Дальше были ступени к алтарю, перила алтаря из пронизанного червями дуба, главный алтарь с пеленами из прилавков магазина Сан-Франциско, массивные серебряные подсвечники, каждый из которых мог поднять один человек, подарок умершей испанской королевы и, наконец, изображения алтаря, Богородицы во славе, Христа в агонии на кресте и Святого Иоанна Крестителя, покровителя Миссии, Сан-Хуан-Баутиста, из первых дней, худощавая серая фигура в шкурах, с поднятыми вверх двумя пальцами в благословляющем жесте.
