It has been sometimes argued that there is no truer criterion of the vitality of any given art - period than the power of the master - spirits of that time in grotesque ; and certainly in the instance of Gothic art there is no disputing the proposition . Weatherbury tower was a somewhat early instance of the use of an ornamental parapet in parish as distinct from cathedral churches , and the gurgoyles , which are the necessary correlatives of a parapet , were exceptionally prominent — of the boldest cut that the hand could shape , and of the most original design that a human brain could conceive . There was , so to speak , that symmetry in their distortion which is less the characteristic of British than of Continental grotesques of the period . All the eight were different from each other . A beholder was convinced that nothing on earth could be more hideous than those he saw on the north side until he went round to the south . Of the two on this latter face , only that at the south - eastern corner concerns the story .
Иногда утверждают, что нет более верного критерия жизнеспособности того или иного периода искусства, чем сила духов-хозяев того времени в гротеске; и, конечно, в случае с готическим искусством это утверждение бесспорно. Башня Уэтербери была одним из первых примеров использования декоративного парапета в приходе в отличие от соборных церквей, а гургульи, являющиеся необходимыми аналогами парапета, были исключительно заметными — самого смелого выреза, который могла создать рука, и самого оригинального дизайна, который только мог придумать человеческий мозг. В их искажениях присутствовала, так сказать, та симметрия, которая характерна не столько для британских, сколько для континентальных гротесков того периода. Все восемь отличались друг от друга. Зритель был убежден, что нет ничего на земле более отвратительного, чем те, что он видел на северной стороне, пока не обогнул его на юге. Из двух на этой последней стороне только то, что находится в юго-восточном углу, имеет отношение к истории.